現在，讓我們走到戶外去試一試我們的新武器。本講中的這些示范，我畫畫的程序是既在現場畫炭筆初稿，又畫出更為細致的鉛筆素描。然后，回到畫室中用水彩來表現。當然，你也可以就在現場使用水彩，但你得帶上所需的全部用具。
攜帶繪畫材料
當你去戶外寫生時，最方便的攜帶用具的方法，就是把某種媒介所要求的全部用具分別裝入盒子。比如，在一個盒子上注明“炭筆”，然后把畫炭筆畫所需要的全部東西都放到這個盒子里。這就省得你在一堆鉛筆中去找一塊海綿，或者是在一堆顏料中翻木炭條。當我外出寫生時，我討厭這樣浪費時間，我覺得你也會喜歡我這種利索的方式。
不過，也可能一次準備不全。你用炭條速寫，但發現盒子里沒有要用的揉擦紙捆，那么就把這個問題記下來，回去后就把紙捆放入盒中。只有兩件東西，我不放入盒子中，這就是一把折疊凳子和一塊20英寸x26英寸的畫板——我畫畫時把它放在膝上。只有這兩件是放在箱中，所有其他的東西都好放在盒子里。
媒介與對象的吻合
當我看到本講中所畫的這些谷倉門時，我就意識到它們值得我去畫一張不僅僅是速駕的畫作。首先，我畫了一張炭精速寫（圖例A），這只是第一步，然后，我畫了一張水彩初稿（在炭筆速寫的基礎之上），更為精確地記錄了那些較小的細節。
我把這兩張畫都拿回畫室，在用炭筆畫出了不同色調和用鉛筆做了準確的線條描繪的某礎之上，我開始使用水彩。我之所以選擇水彩，是因為在我腦海中還保留著這些谷倉門那種干法紋理的色調印象，當時那整片風景仿佛對我在說“水彩”二字。這就是我所說的某種對象會自身示它吻合哪一種繪畫媒介。比如，這片風景也不是不可以用水粉來畫，但我感覺只有水彩的特性才最吻合它。
