面對(duì)復(fù)雜對(duì)象，如何動(dòng)筆？這對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)往往是個(gè)難題。一般講首先應(yīng)該從以下幾個(gè)方面去開(kāi)始認(rèn)識(shí)對(duì)象。
1．輪廓線：沒(méi)有輪廓線就沒(méi)有“形”。
首先要用輪廓線確定對(duì)象的基本形和形的特征。
輪廓包括外輪廓和內(nèi)輪廓。二者是互為依存的，外輪廓畫(huà)錯(cuò)了，內(nèi)輪廓必然跟著錯(cuò)；當(dāng)然，內(nèi)輪廓錯(cuò)了也會(huì)影響外輪廓的準(zhǔn)確。故必須兩者結(jié)合起來(lái)去觀察并結(jié)合起來(lái)畫(huà)才對(duì)。
存在的問(wèn)題是容易把二者分開(kāi)來(lái)觀察，分開(kāi)來(lái)畫(huà)，分開(kāi)來(lái)檢查。要知道：輪廓絕非指簡(jiǎn)單的物體的外框，要內(nèi)外兼顧方可畫(huà)準(zhǔn)。
衛(wèi)天霖老師在素描教學(xué)中，第一句話就是：“那輪廓是一點(diǎn)點(diǎn)也不許錯(cuò)！”輪廓畫(huà)不準(zhǔn)根本不允許往下進(jìn)行。他的啟蒙教育使我養(yǎng)成了極為嚴(yán)格的好習(xí)慣。
輪廓是一幅作業(yè)的骨架，不是外框，切不能有半點(diǎn)馬虎。由于形體有透視變化，特別是外輪廓線，寬出一分就等于寬出幾寸，因?yàn)檫吘壴诹Ⅲw形中，同等寬的面在轉(zhuǎn)向后方去的時(shí)候，其面的長(zhǎng)短是越轉(zhuǎn)越窄，直到消失。
再者，外輪廓和內(nèi)輪廓的基本比例、位置如不正確，那么包含其中的一切細(xì)節(jié)的形都會(huì)跟著一起錯(cuò)。一步走錯(cuò)會(huì)步步走錯(cuò)，故輪廓的確定須嚴(yán)而又嚴(yán)，慎之又慎。嚴(yán)和慎不是要你謹(jǐn)小慎微、縮手縮腳，而是要求膽大心細(xì)。也只有大膽謹(jǐn)慎的落筆之后，方可知所畫(huà)的正與誤。要敢于肯定又要在出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)敢于否定、敢于去改正。
要畫(huà)準(zhǔn)輪廓無(wú)疑還要對(duì)物象有正確理解和正確的觀察，除此不會(huì)畫(huà)出準(zhǔn)確的“形”。輪廓階段也是一種不可少的對(duì)觀察力的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練。不認(rèn)真觀察對(duì)象，不認(rèn)真研究對(duì)象，不能在反復(fù)修正過(guò)程中提高識(shí)別能力，，就不會(huì)訓(xùn)練出敏銳的眼力和對(duì)簡(jiǎn)單形的復(fù)雜性的理解。
許多人在輪廓階段往往不認(rèn)真，不能自覺(jué)地嚴(yán)格要求，畫(huà)什么都似是而非“差不多”，這是很危險(xiǎn)的傾向。
2．轉(zhuǎn)折線：沒(méi)有轉(zhuǎn)折線就沒(méi)有“體”。
認(rèn)為只要畫(huà)出明與暗就會(huì)表現(xiàn)出立體感是不正確的。其實(shí)關(guān)鍵在于是否找到了立體物的正確的轉(zhuǎn)折位置，并能用各種方式把這轉(zhuǎn)折位置表現(xiàn)出來(lái)。明暗關(guān)系只是幫助表現(xiàn)體積，而不能決定準(zhǔn)確的立體形，轉(zhuǎn)折線才是表現(xiàn)出體積的根本所在；
沒(méi)有轉(zhuǎn)折就不會(huì)產(chǎn)生體面，也沒(méi)有明暗存在的具體位置。畫(huà)了轉(zhuǎn)折，不畫(huà)明暗也會(huì)產(chǎn)生體積感。
抓住轉(zhuǎn)折線不但能分出體面，同時(shí)也推出了空間。所說(shuō)的“抓前頭，推后頭”指的就是要抓住形體前面的轉(zhuǎn)折部分，畫(huà)出它的正確轉(zhuǎn)折位置。
不少人畫(huà)不出空間感不是在前面的轉(zhuǎn)折部分去找原因，而是拚命在后面往深里畫(huà)，往虛里畫(huà)，好像畫(huà)黑了空間體積就可以出來(lái)了，其實(shí)這是徒勞的。
沒(méi)有轉(zhuǎn)折線，受光、半受光、不受光這三大部分就無(wú)法區(qū)分開(kāi)。
沒(méi)有轉(zhuǎn)折線，形體的特點(diǎn)就無(wú)法正確表達(dá)出來(lái)。因?yàn)?nbsp; 形體的特征是由面的大小、長(zhǎng)短所決定的。所以不但要畫(huà)轉(zhuǎn)折線，而且還要正確反映形體的特征，畫(huà)準(zhǔn)確轉(zhuǎn)折的位置。
只畫(huà)輪廓線，不同時(shí)畫(huà)出轉(zhuǎn)折線，就會(huì)產(chǎn)生形體錯(cuò)覺(jué)，不利于判斷輪廓的準(zhǔn)確與否。必須把反映形的輪廓線與表達(dá)。體積的轉(zhuǎn)折線同時(shí)畫(huà)出來(lái)，并結(jié)合起來(lái)去觀察形與體的效果，才能在視覺(jué)上造成完整的形象感，才能確定畫(huà)的對(duì)與錯(cuò)。
在畫(huà)正面光和分散光源的作業(yè)時(shí)，由于沒(méi)有明確的亮部與暗部，沒(méi)有大的深淺變化，這時(shí)對(duì)結(jié)構(gòu)的理解，對(duì)轉(zhuǎn)折線的認(rèn)識(shí)就顯得尤其重要了。
在亮部有多種體面的微小深淺差別，在暗部，也同樣有各種體面的顏色微差，要想畫(huà)出這些明暗的微差，對(duì)待轉(zhuǎn)折線的認(rèn)識(shí)就起著決定性作用。人們都說(shuō)平光帶有眾多的灰色調(diào)難畫(huà)，其實(shí)不然，癥結(jié)就在于是否能正確地看到形體的各轉(zhuǎn)折位置和轉(zhuǎn)折關(guān)系。
轉(zhuǎn)折不是線而是面與面之間的過(guò)渡部分。把轉(zhuǎn)折畫(huà)成或理解成一條簡(jiǎn)單的線是顯然不對(duì)的。這些轉(zhuǎn)折部分隨著形體的各種轉(zhuǎn)化和過(guò)渡的不同，必然產(chǎn)生緩與急、剛與柔的各種變化，要靠細(xì)致地觀察比較和對(duì)結(jié)構(gòu)的深入理解，才能把這些不同的轉(zhuǎn)折部分處理好。
3．動(dòng)態(tài)線：不抓動(dòng)態(tài)線就沒(méi)有“勢(shì)”。
動(dòng)態(tài)線不代表任何具體形體，它是對(duì)動(dòng)態(tài)的認(rèn)識(shí)的一條虛構(gòu)的動(dòng)勢(shì)線。對(duì)物象的動(dòng)態(tài)既要客觀地感受它，又需要強(qiáng)調(diào)它甚至夸張它。動(dòng)態(tài)既要有表達(dá)的明確性，又需有想象力的夸張。在輪廓階段，有一條或幾條表示運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的“線”是必要的。它可以虛擬于紙上，也可以銘記于心中而不畫(huà)于紙上。
比如，在畫(huà)各種不同種類(lèi)的樹(shù)木時(shí)，單憑準(zhǔn)確的比例，精確的垂直角度是不行的。畫(huà)樹(shù)要靠對(duì)它的運(yùn)動(dòng)和姿態(tài)的想象，以動(dòng)勢(shì)去傳神。石濤在畫(huà)論中就說(shuō)過(guò)：畫(huà)樹(shù)要靠聯(lián)想，或如仙女起舞，或如龍騰虎躍；高者如仰，低者如俯，聳者如立，平者如蹲……畫(huà)靜止的樹(shù)如此，畫(huà)活動(dòng)著的人物和動(dòng)物等更是如此。
4．投影線：不畫(huà)投影線就沒(méi)有“光”。
在有光源的情況下，在畫(huà)輪廓線、轉(zhuǎn)折線的同時(shí)應(yīng)畫(huà)出投影的輪廓線。它不但可以確定投影的形，以幫助檢查輪廓和轉(zhuǎn)折線是否正確。而且還會(huì)直接造成光的效果。
投影線是實(shí)的。它不同于面的轉(zhuǎn)折線，也不同于有空間關(guān)系的輪廓線。
投影和暗部、明暗交界線連在一起，構(gòu)成暗部中的一個(gè)整體。
5. 四種線的區(qū)別：
表達(dá)內(nèi)容不同：
A.輪廓線是形體的邊緣，也是形體轉(zhuǎn)向后方去的最后—個(gè)面的邊緣，又是輪廓中主要形狀的具體位置。為了把它畫(huà)準(zhǔn)確，往往在開(kāi)始時(shí)要多用幾條復(fù)線來(lái)畫(huà)，以從中找到較準(zhǔn)確的線。不要一下子就用一根單線把形固定下來(lái)（畫(huà)白描例外）。
B．轉(zhuǎn)折有時(shí)表現(xiàn)為線，多數(shù)情況下表現(xiàn)為面，它隨著體積轉(zhuǎn)變的不同而不同。轉(zhuǎn)折有時(shí)緩有時(shí)急，有時(shí)方有時(shí)圓，有時(shí)虛有時(shí)實(shí)，有時(shí)剛有時(shí)柔，應(yīng)認(rèn)真觀察這些由于結(jié)構(gòu)不同所產(chǎn)生的復(fù)雜體積的轉(zhuǎn)變形式，不可簡(jiǎn)單化、一般化、一律化地對(duì)待。它是使形體富于變化，使色調(diào)產(chǎn)生微妙變化的重要因素。
C．動(dòng)態(tài)線是虛構(gòu)的。它不代表任何具體形，最后也不存在于畫(huà)面之上。
D．投影線是投在平面上或投在弧形面上的投影與輪廓。如果只有一個(gè)光源，它的形應(yīng)該是實(shí)的。
對(duì)空間的表現(xiàn)不同：輪廓線、轉(zhuǎn)折線、投影線隨著它們所處的空間位置的不同，在視覺(jué)上產(chǎn)生線條自身的虛實(shí)變化表現(xiàn)為前實(shí)后虛，前面的黑白對(duì)比強(qiáng)，后面的對(duì)比弱。
受光的程度不同：要用心觀察各種線的受光位置和受光程度，以線的深淺和輕重變化去表現(xiàn)光感和色感。
6. 在輪廓階段完成后，應(yīng)達(dá)到以下要求：
結(jié)構(gòu)明確，比例正確，不似是而非。
有準(zhǔn)確的形體特征，不能把各具特點(diǎn)的對(duì)象畫(huà)得概念化。為了便于檢查輪廓的正與誤，為突出大的形體特征，可以適當(dāng)畫(huà)些大的明暗色調(diào)。
要有空間感。
要有光感和色感。
要有主次，有重點(diǎn)，不能平均對(duì)待，不能沒(méi)有節(jié)奏，不應(yīng)死板地把線條畫(huà)得到處都一樣。
雖然輪廓是對(duì)象的雛形，但是也應(yīng)要求有整體感，不能畫(huà)得支離破碎。
艾中信先生說(shuō)：“-幅畫(huà)不管在任何時(shí)候停下筆，都應(yīng)該是一個(gè)完整的整體，只是深入的程度不同而已。”也就是說(shuō)，從一開(kāi)始就不可只顧某一局部或顧此失彼。畫(huà)面上的每個(gè)部分都要按照總體的需要，有順序、有輕重、有重點(diǎn)地按部就班地依次同步前進(jìn)。
如果在輪廓階段把這幾項(xiàng)要求完成好，那就為下一步的具體深入刻畫(huà)對(duì)象，打下了極為有利的基礎(chǔ)。
