黑色是水彩畫里比較難以掌握的顏色，很多新手在學(xué)習(xí)水彩畫的過(guò)程中都經(jīng)常不知道該怎么使用或是不敢使用黑色，怕畫臟、畫污，本文主要探討水彩畫中黑色的運(yùn)用。
圖中紅色為深茜紅（Alizarin Crimson），黑色為象牙黑（Ivory Black）。通常水彩畫里所用黑色都是象牙黑。因?yàn)槊汉凇⒙樗购冢ㄑ趸F黑）透明度都不夠好。
☞此圖意在表明三個(gè)調(diào)色規(guī)律。
1、中間的色塊：一個(gè)純色，被水稀釋，亮度（這是也可以說(shuō)是透明度）提高，飽和度（彩度）會(huì)有所降低（但不是很嚴(yán)重，畢竟純色）。
2、左邊的色塊：一個(gè)很濃的純色，與黑色混色，過(guò)渡部分亮度會(huì)降低，飽和度也降低。
3、右邊的色塊：稀釋的純色與稀釋的黑色混合，亮度飽和度都降低，顯得非常灰。
只有了解以上幾點(diǎn)，才能用好黑色，既能畫出深色色調(diào)，又能不讓畫面臟、污。
☞要領(lǐng)：
1、水彩畫中盡量不要用稀釋的黑色單獨(dú)畫一個(gè)沒有彩度沒有冷暖的灰色塊，這通常會(huì)很丑。
2、水彩畫中的黑色以濃郁的形式出現(xiàn)并且與其他濃郁深沉的顏色混合在一起，這有兩個(gè)好處。首先濃黑色降低了亮度，該暗的暗部得以暗下去，這樣才襯托亮部的亮，整個(gè)畫面就有了光。
3、與黑色混合的其他濃郁臟色（群青+熟赭等）讓暗部不是一黑到底啥也沒有，有了環(huán)境反光的感覺，暗部就不會(huì)死板。此外黑色并不是突兀的出現(xiàn)，而是整個(gè)畫面有過(guò)渡地，亮白—中間調(diào)—深色—黑。這樣雖然黑色也頻繁出現(xiàn)，但卻不會(huì)臟。
以日本水彩畫家永山裕子為例。
水彩畫黑色用法總結(jié)：
1、當(dāng)黑則黑，但別一片死黑：本來(lái)就是黑色或者接近黑色的，就該用黑色，但別從頭到尾都一個(gè)黑，圖中的碗明顯是黑+熟褐。縫紉機(jī)主要是黑色，但也不是一片無(wú)差別的死黑。
2、不該黑的一點(diǎn)都別黑：其他的部分哪怕暗部都幾乎沒用到黑色。影子的部分都是更濃的純色，頂多加一點(diǎn)點(diǎn)黑，慢慢濃起來(lái)，再和碗的黑色銜接。枝葉里的陰影也不是在一個(gè)淺綠上直接搞一筆黑色完事兒。而是淺綠—深綠—黑的過(guò)渡。
