如果主要形象只占據畫面很少的空間，畫面本身也就失去了意義。比如，在畫石膏像時，如果大部分畫面都被石膏像以外的背景空間占據，而將石膏像畫得很小，那 么作為一幅描繪石膏像的作品，構圖就失去了意義(圖27)。相反，如果你想要表達的是環境和氣氛，那么石膏像就不再作為主體，表現時必須淡化(圖28)。 于是，畫面的主次關系和構圖形式都將發生轉化。由此可見，在很多情況下，構圖只是一種手段，更重要的是如何運用構圖規則充分展現你所要表達的內容。

另外，在構圖時，需要多考慮物體的空間形態。一定的透視角度中，某些形體具有明顯的方向性，因而容易造成一種視覺傾向，我們應當加以利用。例如，構圖時通 常要在對象所朝向的一側多留一些空白(圖29)；風景寫生的構圖應盡量避開正視和平視，不應將主景布置于畫面正中(圖30)。這是因為在畫包括人像在內的 物體正面時，其三維延伸的消失會令廁面產生平穩而呆板的視覺感受，所以，這一視點通常不適合繪畫表現(圖30)。總之，好的構圖應避免“擁堵”和“空 洞”，而要使畫面具有延伸和想象的空間。