第三節(jié)  半身像寫(xiě)生的基本方法和步驟

作畫(huà)的方法和步驟都不是唯一無(wú)二，更不可強(qiáng)行劃一，由于風(fēng)格的差異及每個(gè)藝術(shù)家個(gè)性與作畫(huà)習(xí)慣的不同，會(huì)出現(xiàn)多種作畫(huà)的萬(wàn)法和步驟。以下所談僅對(duì)初學(xué)者而言。

一、選擇與布置

    根據(jù)需要并按教學(xué)進(jìn)度和要求，選擇恰當(dāng)?shù)哪Ｌ貎海湟院线m的服裝和環(huán)境。然后進(jìn)行姿勢(shì)的設(shè)計(jì)與布置，并配適宜的光源。這里需要提及的是：一是服飾、環(huán)境及 姿勢(shì)的設(shè)計(jì)與選擇要符合對(duì)象的性格特點(diǎn)和內(nèi)在的精神氣質(zhì)；二是姿態(tài)要依據(jù)對(duì)象而富于變化，這個(gè)變化涉及如下內(nèi)容：頭部、胸部、骨盆間的動(dòng)勢(shì)以及頸部和腰部 的變化，兩手勢(shì)的變化等。三是光線的配置要有利于突出對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)、神韻和節(jié)奏關(guān)系，顯然也包括黑白關(guān)系在內(nèi)。

    如果布置無(wú)變化，則易顯呆板，如果變化過(guò)大又會(huì)失去統(tǒng)一而不協(xié)調(diào)，需要仔細(xì)考慮，認(rèn)真設(shè)計(jì)，耐心琢磨，以求得完美的意象和調(diào)動(dòng)畫(huà)者作畫(huà)的激情。

    1、模特兒的選擇和布置  不同的出發(fā)點(diǎn)有不同的要求。初學(xué)者在開(kāi)始階段宜使模特兒形體鮮明、身體舒展，便于畫(huà)者觀察。一般宜將視平線正對(duì)模特兒中部，如畫(huà)全身則為胸腰部，畫(huà)半身則 為胸頸部。避免太大的動(dòng)勢(shì)和使模特兒處于過(guò)高或過(guò)低的位置引起透視上的過(guò)大變化。光線照射以平光或受光面較多的側(cè)光、頂光為宜。這樣便于分析人物各部比例 和體積結(jié)構(gòu)關(guān)系，模特兒動(dòng)態(tài)宜自然生動(dòng)，頭、胸、腰和四肢切忌擺在同一平面上，否則難免僵硬呆板，畫(huà)不出富于感染力的畫(huà)面形象。

    有了一定的經(jīng)驗(yàn)之后，可以加大動(dòng)勢(shì)并配置其他道具或特定光線，以提高造型的難度和磨煉多種表現(xiàn)技巧，增強(qiáng)作品的感染力和表現(xiàn)力。

    2、寫(xiě)生角度與位置的選擇  畫(huà)者與模特兒的距離應(yīng)為模特兒高度或長(zhǎng)度的兩倍以上，不宜過(guò)近，近則產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視變形。這一問(wèn)題比畫(huà)靜物、頭像更應(yīng)引起重視，因人體體積比前兩者大出數(shù)倍，寫(xiě)生時(shí)一定要有足夠便于觀察的空間距離。初學(xué)者往往容易忽略這一點(diǎn)，因此在比例、透視上經(jīng)常出現(xiàn)差錯(cuò)。

    同一模特兒，不同的角度或不同的距離均會(huì)產(chǎn)生不同的感受。作畫(huà)前最好先環(huán)繞四周進(jìn)行觀察比較一番，這樣以求得多方位的整體印象，以選取一個(gè)最感興趣的最佳 角度。絕對(duì)的正面和側(cè)面像，出于多種訓(xùn)練的目的也可以選擇，但一般情況下，為了求得畫(huà)面人物各部的變化，多選擇正稍偏側(cè)或側(cè)稍偏正的角度是適合的。半身或 全身角度的選擇，還多半要根據(jù)模特兒提供的條件為轉(zhuǎn)移：如身材均稱，服裝很有特色，可以展示身材和服飾為特點(diǎn)加以選擇角度；為了突出面部形象的美則應(yīng)盡可 能壓縮其他不必要的部位而以半身肖像為宜。半身的剪裁一般以大腿或小腿的中段為宜，剛畫(huà)到膝部的這種剪裁效果不一定好，它有一種裁肢而不夠完整的感覺(jué)。實(shí) 踐出真知，當(dāng)你經(jīng)過(guò)一番寫(xiě)生之后，就會(huì)逐漸積累豐富的經(jīng)驗(yàn)，那時(shí)你的視覺(jué)感受將會(huì)告訴和指導(dǎo)你選擇最能賦予個(gè)性和風(fēng)格的各種非同一般的角度與位置。  

二、構(gòu)思與構(gòu)圖

    經(jīng)過(guò)一番深思熟慮(即構(gòu)思之后，已在心目中明確了要表現(xiàn)對(duì)象的什么以及如何表現(xiàn)，甚至連畫(huà)面的最終的效果都大略做到心中有數(shù)后)則開(kāi)始進(jìn)行構(gòu)圖。對(duì)初學(xué)者最先多畫(huà)幾個(gè)小構(gòu)圖進(jìn)行一番探索是必要的。待小構(gòu)圖均覺(jué)滿意的情況下，才正式動(dòng)筆在大的畫(huà)幅上進(jìn)行構(gòu)圖的安排。

    一般講，若是立幅半身坐像因人物長(zhǎng)寬比例差別不大，體塊比較飽滿，頭頂不宜太靠畫(huà)面上邊，下邊的腿部及左右兩邊的肩和手臂的位置要恰當(dāng)，視覺(jué)上要感到舒 服。特別應(yīng)該注意頭和軀干的位置和比例，此階段的關(guān)鍵是要確定比例，這個(gè)比例應(yīng)當(dāng)包括，畫(huà)面半身像和四周的空白空間的比例；人體上半身各部分之間的比例。 用盡可能輕的用筆畫(huà)出頭部、胸部、盆骨的三個(gè)大的立方體的體塊構(gòu)成線及扭轉(zhuǎn)方向。關(guān)鍵是要注重頭、頸、肩關(guān)系及腕關(guān)節(jié)的透視傾斜和扭轉(zhuǎn)，注意頭和胸方向的 差異及五官的“十字線”和各部位線以及兩個(gè)手臂及手的變化的大形塊。這一階段應(yīng)充分利用從頸窩開(kāi)始經(jīng)胸骨正中溝、肚臍和恥骨的“中軸線”去控制動(dòng)態(tài)成對(duì)形 體的透視縮形，以“中軸線”為依據(jù)去確定半裸和人體塊體動(dòng)勢(shì)的基本形是比較科學(xué)的方法。因?yàn)樾误w中線對(duì)人體來(lái)說(shuō)其關(guān)系是不變的，而模特兒處在相對(duì)的變動(dòng) 中，因此依據(jù)中線去校正輪廓，就比孤立地單純?nèi)ギ?huà)輪廓要準(zhǔn)確深刻得多，同時(shí)更有利于掌握運(yùn)動(dòng)規(guī)律。“中軸線”從背面看，從斜方肌菱形腱開(kāi)始經(jīng)斜方肌三角腱 膜直達(dá)骶骨，也就是順脊柱所形成的背部明顯的深溝。當(dāng)胸廓與骨盆處于不同傾向時(shí)，中軸線便隨著形成某種弧線。

上肢一定要找準(zhǔn)肩關(guān)節(jié)和肘關(guān)節(jié)部位，同時(shí)也可以用淡淡的中線去校正外輪廓和體塊轉(zhuǎn)折。此間，要特別注意兩手的體塊交錯(cuò)與變化與歸納。

三、輪廓、體塊與基本形

從大體人手，依次畫(huà)出各部的體塊、輪廓和基本形的特征，注意內(nèi)外結(jié)合。比如通過(guò)重要衣紋體現(xiàn)胸、肩、肘以及腰腹部的轉(zhuǎn)折變化，進(jìn)一步協(xié)調(diào)頭、頸、肩 關(guān)系，明確大面體塊的相互銜接穿插關(guān)系。這時(shí)要再次反復(fù)利用中線以校正形體和各關(guān)節(jié)部位的輪廓，以便明確肯定、特別是對(duì)于手的體塊面向和輪廓基本形。為下 一步上大調(diào)子打好基礎(chǔ)。

四、明暗調(diào)子與基本形

    在把握住整體調(diào)子的前提下，區(qū)分出大塊的色調(diào)差異，如臉部、手、衣服、頭發(fā)等。按照體塊的透視轉(zhuǎn)折，注重虛實(shí)、強(qiáng)弱，大面調(diào)子的變化，畫(huà)調(diào)子時(shí)一定要注重體積和結(jié)構(gòu)，不可隨意亂涂一氣。

    要能布置調(diào)子時(shí)，考慮畫(huà)面黑、白、灰關(guān)系的面積和份量，使其大的調(diào)子形成節(jié)奏，使畫(huà)面豐富而深邃，此外背景色調(diào)的布置可根據(jù)畫(huà)面空間的需要作描畫(huà)，要使畫(huà) 面能有效地造就出空間深度，不能孤立地只顧局部，比如常常見(jiàn)到初學(xué)者的畫(huà)面上，為了突出臉部的受光部分的效果，而拼命加深頭部受光部分的背景色，使得調(diào)子 遭到破壞。

    上明暗調(diào)子，要嚴(yán)格遵循明暗調(diào)子的規(guī)律作畫(huà)，不能使大的調(diào)子層次混亂，要特別注重明暗交界線反映在人物半身上的具體變化，要嚴(yán)格區(qū)分出受光和背光。初學(xué)者 常常易將受光面的調(diào)子畫(huà)過(guò)頭，而背光面又不敢重下去，結(jié)果是畫(huà)面顯得花、亂而不成其調(diào)。所以控制調(diào)子明暗極為重要。另外調(diào)子還有各種程度的，有黑白強(qiáng)烈的 以重色調(diào)面積為主的，或者是以變化豐富的灰色調(diào)為主的等等。這就需要精心設(shè)計(jì)和控制。初學(xué)者在寫(xiě)生中應(yīng)是以客觀對(duì)象為準(zhǔn)來(lái)組織畫(huà)面。

    往往有這樣的情形：在前一階段都完成較理想，可是到上大的明暗調(diào)子時(shí)，由于不注意形體結(jié)構(gòu)，使得畫(huà)面基本形模糊，以至遭到破壞，因此，這一階段一定要把握大調(diào)子的明暗關(guān)系，在畫(huà)的過(guò)程中一刻也不要放松對(duì)基本形體的塑造和控制。

五、深入刻畫(huà)與統(tǒng)一處理

深入刻畫(huà)一定要有重點(diǎn)，比如大面的轉(zhuǎn)折部位，特別是臉手和身上主要的衣紋，并隨時(shí)調(diào)整不準(zhǔn)確的形和加強(qiáng)虛實(shí)處理，如強(qiáng)調(diào)突出部分的體感和邊沿線，削弱相對(duì)應(yīng)的體積和邊沿線等等。

    這一階段應(yīng)注意以下三點(diǎn)：一是突出趣味中心。也就是指一幅畫(huà)中最吸引人的部分，在半身作業(yè)和素描肖像中一般將頭部和手作為趣味中心，是因?yàn)轭^手刻畫(huà)關(guān)系到 人物性格描寫(xiě)，但突出頭手決不可造成一種錯(cuò)覺(jué)，以為軀干和腿不重要而不必下功夫。恰恰相反，半身像中乃至于肖像素描最費(fèi)功夫的卻是描繪范圍很大的軀干，上 肢與腿。傳神所在的臉部與手所需要的則在微妙感覺(jué)的把握，而不在費(fèi)時(shí)上，趣味中心的部位，無(wú)論頭手或某一亮部的突出往往尤如畫(huà)龍點(diǎn)睛，然而其它部位確是很 費(fèi)時(shí)而不可忽視的。二是加強(qiáng)對(duì)手的理解，用畫(huà)頭像的態(tài)度去刻畫(huà)手。手在半身像，肖像素描里與頭部一樣是顯示性格的關(guān)鍵，難怪有人說(shuō)，在肖像畫(huà)中，手是第二 張臉，可見(jiàn)手的重要位置。由于手的外形結(jié)構(gòu)與運(yùn)動(dòng)靈敏度比頭部更復(fù)雜而靈活，比較之下容易重頭輕手，作業(yè)之中往往出現(xiàn)畫(huà)不準(zhǔn)手的結(jié)構(gòu)性錯(cuò)誤，因而加強(qiáng)對(duì)手 部的理解，用畫(huà)頭部的功夫?qū)Υ?huà)手則必然能取得良好效果。三是要注重質(zhì)感的表現(xiàn)，半身像寫(xiě)生中，特別是肖像素描寫(xiě)生中有服飾的不同質(zhì)地，臉和手的膚色結(jié)構(gòu) 差異以及頭發(fā)等，都需在用筆和技法上去認(rèn)真探索表現(xiàn)出各自的不同質(zhì)感．使畫(huà)面更有感染力。

    在最后的結(jié)束階段應(yīng)當(dāng)“回到整體”，概括處理一切不必要的細(xì)節(jié)，也就是說(shuō)，把那些深入階段羅列的細(xì)節(jié)加以分析，保留或加強(qiáng)．主要的，削弱以至去掉次要的。 該強(qiáng)調(diào)的加強(qiáng)，該削弱的就削弱，該不要的就大膽舍去。假如說(shuō)前幾個(gè)步驟是越畫(huà)內(nèi)容越多，相當(dāng)于作數(shù)學(xué)的“加法”的話，那到最后這個(gè)階段則需要做“減法”。 經(jīng)過(guò)一番加強(qiáng)或減弱的藝術(shù)處理之后，使人物半身像和肖像更完整、更有表現(xiàn)力和更賦予美感。

    以上所談是素描人物半身像寫(xiě)生的基本方法和步驟。如前所述，表現(xiàn)方法是豐富多樣的。除了因各人的興趣、愛(ài)好、風(fēng)格而異外，不同的訓(xùn)練目的也可以選用不同的 方法。初學(xué)者在開(kāi)始階段不宜表現(xiàn)過(guò)多的調(diào)子關(guān)系，可多用直，線穿插體現(xiàn)結(jié)構(gòu)，以少量的明暗調(diào)子去表現(xiàn)體積，這樣可以集中精力于造型本身的訓(xùn)練上。繼而為了 掌握多種表現(xiàn)手段以提高表現(xiàn)技巧，強(qiáng)烈的明暗色塊對(duì)比或線描形式均可采用。但是應(yīng)防止明暗淹沒(méi)了結(jié)構(gòu)和不從表現(xiàn)體積出發(fā)而單純追求線條的流利的弊病。

    素描寫(xiě)生中的“整體”原則，前面已經(jīng)談過(guò)，這里還需提及；作為觀察方法，首先應(yīng)看得整體，理解得整體，然后才可能表現(xiàn)得整體。不管是用面還是用線表現(xiàn)，都 要體現(xiàn)體積結(jié)構(gòu)。一定要從輪廓開(kāi)始就注意物象的長(zhǎng)、寬、厚關(guān)系。只看見(jiàn)長(zhǎng)和寬的邊沿線，忽視厚度是畫(huà)不出空間深度的，即使用線造型，線條的虛實(shí)強(qiáng)弱和前后 銜接關(guān)系，均應(yīng)以形體的前后主次為轉(zhuǎn)移，理解結(jié)構(gòu)，立體觀念強(qiáng)的作者用線畫(huà)出的形象與只從長(zhǎng)寬平面角度認(rèn)識(shí)對(duì)象的入畫(huà)出的線在表現(xiàn)內(nèi)容上是大有區(qū)別的。

    不管用什么表現(xiàn)方法，都有一個(gè)藝術(shù)處理問(wèn)題。一定要分析各種主次關(guān)系，擇要而取。長(zhǎng)時(shí)間的作業(yè)，描繪較精細(xì)，但也不宜把對(duì)象的細(xì)節(jié)包羅無(wú)余，處處周詳，那樣易感畫(huà)面平板。短期作業(yè)。描繪簡(jiǎn)略，也要有相應(yīng)精彩之處，否則易顯草率平庸。   

思考題：

    1、人物胸像寫(xiě)生的范圍是什么？

    2、人物半身寫(xiě)生的范圍和要點(diǎn)是什么？

作業(yè)：

    一、石膏拉奧孔寫(xiě)生或軀干及上肢解剖結(jié)構(gòu)的研究與寫(xiě)生

要求：以線為主表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)。該作業(yè)若條件受限，可參照解剖書(shū)籍和其它資料進(jìn)行。

作業(yè)3張

    二、老年男子半裸寫(xiě)生

        要求：選擇結(jié)構(gòu)明顯的模特兒進(jìn)行練習(xí)，畫(huà)正面、側(cè)面和背面各一張．

        作業(yè)3張

    三、青年男子半身著衣像寫(xiě)生   

        要求：站姿以明暗調(diào)子進(jìn)行表現(xiàn)，嚴(yán)格按作畫(huà)步驟和方法完成作業(yè)，構(gòu)圖應(yīng)完美。

        作業(yè)2張

    四、青年女子半身著衣像寫(xiě)生

        要求：坐姿，以明暗調(diào)子進(jìn)行表現(xiàn)，嚴(yán)格按作畫(huà)步驟和方法完成作業(yè)，注重肖像特點(diǎn)的表現(xiàn)。

        作業(yè)2張

    五、老年婦女半身著衣像寫(xiě)生

        要求：坐姿和站姿，以線為主和以明暗為主進(jìn)行表現(xiàn)，突出形體結(jié)構(gòu)、性格特征和精神氣質(zhì)。

        作業(yè)2張

    六、老年男子半身著衣像寫(xiě)生

        要求：動(dòng)作不限，用綜合性表現(xiàn)技法進(jìn)行表現(xiàn)，結(jié)構(gòu)完美，比例恰當(dāng)，動(dòng)態(tài)自然，整體與細(xì)節(jié)統(tǒng)一和諧并富于表現(xiàn)力。

        作業(yè)2張