在這些年中我注意到，學生們習慣于忽視（或者是完全無視）手和腳。他們對畫手臂和腿有足夠的投人,但當畫到手和腿的頂端時，他們的熱情就消退了，視覺感也沒有了。我在這里希望你改變這種習慣，至少用一個月的時間不畫別的，只畫手腳。手腳并不比一把咖啡壺更難畫，手腳的確更為復雜，但這只需要你更多的練習，并不要求你更具備藝術才華。

畫腳

    我希望也能夠給你一些在畫手腳上的基本圖例，但這里涉及到的基本形狀非常不同（因人而異).所以是不可行的。還是以建立腳的整體形狀作為開始——如同畫任何物體一樣。然后，進行細分。始終要注意那些骨頭和筋腱的突出。畫時先用線條，然后發展出那些輪廊，形成那些形狀(圖例A)。如果沒有人充當你的手腳模特，那就畫你自己的腳和不執畫筆的那只手，畫它們各種不同的姿勢。
    當你把一些比例都較好地建立起來后，在草稿上蒙一張新紙，開始細畫。要注意腳的一些鮮明輪廊和柔和輪廊，這因骨頭與皮膚的距離而不同。使用不同的色調可以將這些不同表現出來。要找到腳的輪廊在你原來草稿的直線上什么地方降了下去，在什么地方升了起來。畫手，你也可以使用同樣的方法。


    我還是要求你去感覺自己的手指、手腕和手臂。你所“感覺”到的重量和體積，當你在觀察你的模特時，我希望你能夠注意到。先用線條畫手的輪廊，不必考慮色調，把那些關系正確的畫出來，要意識到手（和腳）是占據著一定體枳的。
    手指基本上是圓柱體，手和腕則是立方體，而手臂的開始部分也是圓柱體（圖例B)。我使用這些基本形狀，除了作為基本建構外，還想讓你意識到它們的體枳。如果你愿意的活，你也不妨將手指視為立方體，手腕視為圓柱體，只要能夠傳達出它們的三維空間感就行。我是一而再，再而三地想強調這種體積感、空間感，因為許多學生傾向于把自己畫的任何東西都平面化。
    當你開始表現細節時，要確保顯示出那些關節、指節，以及任何骨頭就在皮下的地方。手的那些指節大約位于手指尖與手背底部的中間。

找到你自己的喜好

    本講中的這些示范和圖例，只是幫助你開始。我指出的一些原則只能是部分內容，所有那些內容都需要你自己去發現。我不知道你是否熱心于畫實際生活中的東西？也許你很喜歡畫風景？也許你打算專攻靜物？或者說你喜歡畫太陽底下的任何東西？不管你喜歡什么，我要求本書中的毎一講你都要做。不管你最終的“專業”是什么，本書中所有這些內容都進很好的訓練。

圖例B大致畫出手--------或任何物體——的主要形狀,這是逼真繪畫的開始和基礎。這些簡單的’‘圖示" 或線條畫,可以幫助你確定長度、寬度、厚度,以及手的一個部分與另一個部分之間的正確關系。在草圖上蒙一張新紙,再來進行逼真的細畫。到了這一階段,你就可以關注那些輪廓的微妙之處,可以表現細節了,因為比例正確的問題已經解決了。本講中所有這些畫,我使用的都是一支普通的辦公鉛筆