當初我第一次見到超寫實時第一感覺就是這什么東西這是人畫的嗎，畫得和照片一樣，那我還畫什么，畫成這樣都不能像達芬奇那樣出名更何況我都畫不出來，我還畫什么啊， 找洞鉆 活埋了自己 （第一次超寫實給我巨大打擊)【當時剛入門 （一定寫實 ）】。
經過一段時間才知道那是“超寫實”。由于被其強大的寫實所震撼。一陣時間非常低落。當時是做了一次長期作業才平靜下來的 那次長期作業使我從一定寫實進入到寫實 看到自己的畫 再與超寫實對比 當時的壓迫感變小了 我更加喜歡自己的畫 因為看起來是畫的 但又不是很寫實 卻又有點寫實 覺得自己的這種感覺挺好（其實可能是潛意識地排斥超寫實 因為太強大了， 在找借口）就覺得畫的和相片一樣沒意義——理由：為什么那么寫實卻不能超過達芬奇，論寫實陳程度達芬奇的確的靠邊站，但一幅畫的好壞并不是單從寫實程度來 判斷，而且超寫實畫的太累，又沒有多大的藝術價值所以我的心情更加平靜了——根本就不去想超寫實了 。
又過了一段時間知道有個叫冷軍的人是畫超寫實的 他的超寫實是用放大鏡畫出來的因為太細了所以導致冷軍深度近視，當時我對超寫實的感覺：費時 費神 傷身 沒意義 【當時可以做到寫實】
現在【可以做到高寫實】因為對自己的不滿 對寫實提出質疑 對自己的歷練 向超寫實挑戰，再次對超寫實進行思考。
1、 什么是超寫實？
一種可以和黑白相片相比的，把素描技法發揮得淋漓盡致的畫種 是素描基礎的“頂點”
2 、 高寫實和超寫實
什么是超寫實？超寫實為什么被稱為超寫實？它和高寫實有什么不同？
一、超寫實與高寫實的差別，：白色短、小、的毛 如果兩幅畫高寫實相對比的話 一副有白毛，另一幅沒有，就會有鮮明的對比 有白毛的看起來更加細致 （ 白毛是比較次要的，一副高寫實有了白毛還不能稱為超寫實）。
二、超寫實與高寫實的差別：皮膚的肌理，這是超寫實與高寫實決定性的差異，是沖破高寫實的關鍵突破口。即使沒有白毛，只要有皮膚肌理，高寫實就更加接近超寫實素描技法。
為什么有白毛和皮膚肌理高寫實就更接近超寫實？
因 為白毛和皮膚肌理都廢唱難做，都要較高的技巧和較長的時間，以及專業的超寫實素描的工具才能做出來，即使有較高基礎的人都比較難做。又因為高寫實本身對以些有基礎的人也有一定距離。雖 然有多數人都可以看到 但是現在加上白毛和皮膚肌理就更拉開了距離，因為距離太遠了就會斷層，一些較好基礎的人，眼睛就更高 現在他們那樣高的眼光都被拉開了距離，那樣回到他們手的距離，就更加遙遠！因為太遠了人們就沒有辦法一步到位的一眼就看清超寫實，所以超寫實為之超寫實素描技法。
插曲：之所以看不清超寫實還有兩了因素 1、因為太細了一般人容易陷進局部2、超寫實都看不到線條，而且一般超寫實都有點偏向灰調子那樣自然就更看不清了。
3、超寫實與相片很多人都認為超寫實太過接近相片所以沒有意義（包括以前的我）。
膩：在相片中非常平常 但如果換在畫畫的角度來看的話 就比較惡心了。非常的油 都不能多看。
硬：相片中有非常明顯的皮膚肌理，雖給人很真實的感覺 但效果太強了 有點想樹皮，非常的緊 那東西在臉上，就想鑲上去一樣 ，看著很痛， 很重 非常呆板 ，也是不能多看。
面面俱到：一眼看過去畫面非常平均，雖然將物體的細節都非常完整的表現出來，但沒有視覺中心，一堆 又油膩 又重 的東西整個畫面都是我.. 。
這是超寫實 給你們又是什么感覺？ 還是我來說我的感覺： 細而不膩 真實而非真實。
沒有上面所說照片的 硬、 膩、 面面俱到。
這個很松動 、有虛實、 細而不膩 。
因為這是畫出來的這里有畫者的思想 ，對畫面的思考， 技法的的表現 ，內有乾坤 ，越看越有味道， 即使是這樣卻又很真實 給人在現實與虛幻的次元徘徊的感覺 非常美妙。
