頭部骨骼：人物頭部骨骼分為腦顱和面顱兩個部分，腦顱骨是四周包住腦子的骨骼，包括前面的額骨，頭頂?shù)捻敼牵竺娴恼砉牵詢蓚鹊娘D骨，嘴以上的上頜骨，嘴以下的下頜骨，這些骨骼有的是單一的，有的是對稱的，它們的分界線由骨縫所區(qū)分。

        頭部骨點：人物頭骨的形狀決定頭部外形的輪廓和起伏，其中一些突起和凹陷，對外形也有影響，是決定寫生的依據(jù)。頭部表面的一些轉折和突起，都是由骨骼形成的，我們把這些部分稱之為骨點。頭骨外形的轉折點有頂點、兩側的頂結節(jié)點、顴弓點、兩眶外緣點、顴結節(jié)點、頦隆凸點等。我們刻畫人物頭部的時候要對這些骨點有所表現(xiàn)和強調，使其肉中含骨，骨肉相生。否則，頭部表現(xiàn)就會顯得沒有力度和生機。
        我們在塑造頭部的整個形體時，除了對骨骼結構和骨點全面理解外，更需要搞清楚肌肉的結構、作用、外形和運動中的變化等。頭部的肌肉和骨骼二者對我們生動地表現(xiàn)人物頭部是同等重要的。         頭部的肌肉可分為兩大類：一類為表情肌。另一類為咀嚼肌。表情肌大部分扁薄，分布在眼、鼻、口周圍，收縮時產生臉部表情。表情肌包括額肌、眼輪匝肌、皺眉肌、鼻肌、上唇方肌、顴肌、口輪匝肌、三角肌、下唇方肌、頦肌、笑肌等。咀嚼肌分布在頭部的兩側，這部分肌肉厚大、對外形有影響。它的作用是拉下頜骨，起閉嘴、咀嚼的作用。從側面外形上可以看到明顯的兩大塊肌肉，一塊是位于顳窩內的顳肌，另一塊是起于顴弓以下，止于下頜骨后端骨點（下頜角）的很厚肌肉。
        我們在刻畫人物形象的時候，應該把人物頭部的所有肌肉結合成整體來進行塑造，也就是局部要服從整體，整體中包含著局部。同時，還要把肌肉和骨骼有機地結合起來進行表現(xiàn)。
五官位置與頭部的整體比例
        通過對人物頭部的觀察和研究，我們可以概括出頭部的比例：從正面看，頭頂至下頜底的二分之一處是眼睛的位置。從發(fā)際線到下頜底部分為三等分，第一等分自發(fā)際至眉線，第二等分自眉線至鼻底線，第三等分自鼻底線至下頜底部，這三部分的距離相等，稱為“三庭”。         自鼻底至下頜底的上方三分之一是口縫的位置。耳朵的長度等于眉線至鼻底線的長度。面部寬度相當于五眼的長度，即兩內眼角的距離為一眼長，外眼角至耳邊為一眼長，這樣加起來一共約等于五只眼睛的長度，我們將其稱為“五眼”。內眼角和鼻翼外側緣在一條垂直線上。兩外眼角與鼻尖的連結構成等腰三角形?？诘膶挾认喈斢趦裳蹆群缒染壷g的寬度。從側面看，耳朵的位置在頭寬的二分之一偏后處。外眼角至耳屏等于外眼角到口角的距離。鬢發(fā)前緣約在外眼角至耳朵的二分之一處，鼻尖到耳朵的距離等于眉弓到下巴的距離，口角跟下頜角基本上在同一條水平線上。
         我們知道了人物頭部的這些比例關系后，在寫生的過程中，就會自覺以此為衡量的標準。正如文藝復興時期的意大利畫家達·芬奇所說的，“美感是建立在各部分之間神圣的比例關系之上的”。 
借助立方體研究頭部透視關系
        我們在進行人物頭像寫生的時候，可以將人物頭部的形體概括為一個立方體，這是根據(jù)頭骨和外形的結構來確立的。這樣可以增加我們對人物頭部的空間認識和立體表現(xiàn)，借助立方體來研究頭部的透視關系也比較方便。
        人物頭部在正面和正側面平視時是一個平行透視的立方體，透視變化不大；仰視時均為一個平行仰視的立方體，頭顱和頭發(fā)看見少，可見下頜底，耳部下降；俯視時是一個平行俯視透視的立方體，腦顱和頭發(fā)看見多，看不見下頜底，耳部位置上升。四分之三側面的頭部是成角透視。在平視、仰視、俯視三種頭部透視形里，它們的特點均為：面部兩側不對稱，發(fā)際、眉、眼、鼻底、口縫橫線向遠方集中消失于視平線上的余點的位置。四分之三側面頭部三種角度的特征變化與正面和側面相同。
頭部形體的性別、年齡差別
        真人對象不同，其頭部的形體特征就有所不同。男性頭骨體積較大，額面傾斜，眉弓與鼻骨較明顯，下頜骨及額骨較方，肌肉起伏大，外形方整。女性頭骨體積較小，額面傾斜小，額結節(jié)較男性突出，肌肉起伏小，外形較圓潤。老年人因牙齒脫落，臉部縮短，頦部較突出。小孩由于下頜骨尚未發(fā)育完全，頦骨內收，腦顱部較面顱部大。除此之外，我們還應考慮到，不同人物對象的臉型區(qū)別。我國傳統(tǒng)畫論有“相之大概，不外八格”之說。中國古代肖像畫法常用“田、甲、申、國、用、目、風、由”等字形表示各種臉形的區(qū)分，稱為“八格”。知道了“八格”之說，我們在頭像寫生的過程中，就可以進行觀察、鑒別和記憶，以便于我們更準確地抓住人物頭部的外部特征。