素描訓練主要是形的訓練，只有形準了，才有深入刻畫的基礎，寫生素描最大的挑戰是對形體準確深刻把握，造型不準是不夠用心或無方法所致，每個階段都要對形 反復調整追求精準，形的探索是整個作畫的中心，然而，形的準確正是許多初學者最困惑的地方，經常看到有人提出怎樣才能形準的問題，可是基本上與期待的答案 相去甚遠。
答案基本上是多練，沒什么捷徑可走，或者三庭五眼，輔助線，不準確的線代替準確的線，垂直，水平之類大家都知道的無關痛癢的話。曾有一位老師提 議，賣一包500張A4紙每天不停地練，功夫到了，形也就差不多了。當然練的不僅僅是形，在訓練中各方面都有提高，多練總沒有壞處---。但是我們看到許 多吧友挖空心思的想把形畫準，卻無力為之。常常在那些有點怪模怪樣的應試畫面上，（對于形似乎不太關注了——反正也不準，）探討什么顴骨啦，顳骨，
下頜骨啦， 等一些結構問題。當然那些結構很多的確都畫得不錯，可是形就不敢恭維了。有人把畫貼出求打分，我說如果你那個形能再準點，那個分數上去可能不只一個檔次。 就是說形拖了你的后腿，還是趕緊研究形吧---。
都說素描就是研究形的可是我總覺得國內對形的研究好像很少，也少見有關這方面的專注書籍。我所見到的對于 形談的最多的是吧友Qnly推薦的中央美院高宗英教授的《素描之道》之節選：“素描觀察方法和表現手段”。談了形有8種之多，什么結構的形啦，立體的形， 空間的形，透視的形等等或者不止8種還能多些。但是知道了這8種形是不是就會找準形了呢？還是不行。有人學習了N年，那個形好像還是不大準------。
冉茂芹老師曾十分謙虛地說過 ：“ 我畫畫畫了這么多年，即使是畫石膏像，畫肖像，畫到今天也常常畫不準，常常要反復地多次地修改對象，反復檢查大塊東西 ---”。可見'形’真的很難抓。
冉茂芹老 師也曾說過：“天份在畫畫人中常常居于次要的地位，畫得好不好往往與方法有關，方法正確一定會進步”。失落清晨（素描吧吧主）也說過：“相對于數量，方法 更重要。”可見，一定要掌握至少一種方法，理性的方法，光憑感覺是很難辦到的。然而，現在的方法好像很有限，傳統的畫法——基礎素描的整體畫法好像對形的 準確很無力，至少是對于初學者而言。基礎素描在抓基本形階段只強調整體感受，停留在感覺上“合適”看上去“舒服”就行的效果。
整體畫法是我國傳統畫法的重 要畫法，幾十年不變的理論。從上到下從美院到畫室，名家到高手無一不是采用整體畫法，我真不敢貶低它。稍有微詞，就會被那些專業高手們批得體無完膚，或者 幾板磚就拍死了，就此打住。我不是說整體畫法不好，只是覺得它在抓形方面存有缺陷，是想說它太單一了，應該允許多種畫法存在，這就不能不提到局部畫法。局 部畫法又叫局部推進，近年常見于國外視頻，其實國內早已有之，蔣兆和老先生于1950年在中央美院為學生作畫，先從眼睛畫起，再畫另一只眼睛，鼻子嘴唇外 輪廓和耳朵，從局部畫起直至完成，在場學生無不驚嘆。蔣先生可謂局部畫法的鼻祖，可惜蔣老先生現已作古（1904-1986）無力推廣局部推畫法了 ---。但是現在國內不少高手名家也多有采用局部畫法的，名畫家于小冬老師在作藏族女青年寫生示范時，也采用了局部畫法。其實我說那速寫本身就是局部推進 法，而不是整體畫法。有位吧友說局部畫法是不會畫畫的人和街頭派采用的，這顯然有些無知了。也有說初學者不宜采用局部畫法，或因此誤入歧途，據說有些畫室 是禁止采用局部畫法的，我認為這只是一種偏見和扼殺了局部畫法且低估了初學者的能力。
