“無味、無色、無固定形狀的透明液體”是水的物理屬性，在通常情況下，水是很難保持這種狀態的，也就是說，除非有特殊的環境條件，我們日常生活中能見到的水，已經很難是其屬性中所描述的樣子了，它一直受著諸多外在因素的影響，比如，自然環境、人為因素等等。

    在畫家的眼睛里，水（面）、湖泊依然像一面鏡子，倒影著岸上的物體，包括天空。水的漣漪會把這種倒影扯碎掰開，有時，湍急的溪流會顯出歡快的樣子，水珠兒在陽光下蹦蹦跳跳，閃亮的光點像是在眨眼?？駷a的瀑布，蒸騰起一片白色的水霧，你還可以聽見它的吼聲，猶如千軍萬馬般的氣勢„„水還有許許多多的狀態，是文字鮮于表達而只能感懷于心中的。因為，水和人一樣，是有生命的，它是真正的生命之源。這就是水。
     很多時候，以寫實鋼筆畫的形式表現水，可以和油畫一樣刻畫它有形的部分，也可以跟水彩一樣“留白”它無形的部分。寫實鋼筆畫對水的表現，是利用水中的倒影、漣漪及對周邊環境的刻畫和烘托來實現的。當然，在水中只有“天空”的時候，通常情況下，寫實鋼筆畫就是“留白”（除非是烏云密布或云彩斑斕的天空，而畫面主題需要描繪它的時候）。
    由于水在自然環境中的狀態是千變萬化的，對它的表現，我們一般只能就幾種大致的情形，作如下描述。
    一、   平靜狀態下的水（面）的刻畫     平靜的水面，一般泛指在無風情況下的河面、池塘等。我們可以把刻畫的重點放在水中的倒影上。倒影通常反映了岸上的景物（像），需要注意的是，這種倒影并非完全是岸上景物（像）的重現，它時常會受以下因素的影響而改變。一是透視關系。當視平線在畫面中與水岸交界線重合時，水中的倒影才有可能與岸上的景物（像）形成對稱。不然的話，這種對稱關系就不會存在。二是，即使再平靜的水面，也會有自然的水的波紋，這是基于自然界一切都是運動的，或者說都是相對靜止的這個原理，因此，就會有這種淺淺的若隱若現的波紋狀態。     在刻畫平靜水面的倒影時，可以用比較規律的交叉排線來組織這種倒影的灰面。排線在這里的“規律”是指，按水的波紋走向，來確定排線的走向。
       這時候的排線好比水面每一小片波紋，排線的邊際因為運筆時的“故意停頓”，而造成較深的墨跡痕------我們通常把這種痕跡稱為“梗”。這樣的“梗”在刻畫大片均勻的灰面時，又是非常忌諱出現的“敗筆”（它可直接導致灰面的不均勻不柔和）。但是，在這里刻畫水面倒影的時候，當這些“梗”形成一線時，正好對應了水面每條波紋的自然邊際線。這也是寫實鋼筆畫運筆特性的“巧用”。需要說明的是，這種特性應該是可控的，就是當你刻畫大片均勻灰面時，這種“梗”不可以出現，但是，需要的時候就必須讓它出現。
      漣漪是水最柔情的笑臉。仔細地觀察漣漪，你會發現，它一圈一圈地向外延伸時的波形，象少女的裙折，在自然光線的作用下，可以看見它的體面及每條波紋之間的關系。
在刻畫時，把主要的幾圈波紋表達清楚，次要的波紋可以概括處理。用筆要細膩，線條要保持短而精致。另一個不可忽視的重要因素是，不能忽略倒影中的細節，包括水面上漂浮的小雜物。因為很有可能它會是某片水面的點睛之處。    
   二、   湍急溪流的刻畫        用鋼筆來表現溪流，首先要控制好的是溪流的灰度，把握溪水“流動”狀態下，整體灰調豐富變化的層次。這種層次是由光線、水流的湍急運動所帶來的，也是造成這種溪流特有的視覺效果的根本原因。
        所以，刻畫時傳遞這些信息將是首要的。另外，瀑布所處的環境，一般都會在山川峰巒、巖石溝壑之間。瀑布蒸騰的白色水霧，恰恰與色調深沉、堅硬無比的巖石溝壑形成強烈的對比，這給我們寫實鋼筆畫的表現提供了機會?？隙?、粗曠、利落的刻畫可以凸顯巖石的特質，將反襯了飄渺、輕淡而又狂瀉蒸騰的水霧狀態。
 鋼筆畫它所能達到的表現能力，遠比我們觀念上的概念，要強的多，深的多。這個觀念，就是思想，就是認識，就是想法，就是境界，就是修養集合的顯現。
    需要強調的是，寫實鋼筆畫的各種不同的用線，都只是一種表現的手段而已，“形體”是對內容的認識過程，只有意境才是最終要表達的結果。雖然，我們不是自然科學家，但用我們的方式來解釋它們，是一位畫家的責任。更多的時候，水的表現方法是沒有定式的。從整體上來說，就是要尊重自然，利用純寫實的技巧，把握好水與其周邊景物的整體關系。我們對畫面的經營，其核心就是對畫面整體關系的控制。對比引出節奏，強弱產生韻律，協調生成統一。這是藝術的規律，也是寫實鋼筆畫表現任何事物的規律。