畫六棱柱時，上方的六邊形切面兩兩相對的六條邊線都因透視而產生變化?？蓪⑾鄬膬蓚€點連起來，這樣更容易畫準其透視關系。

大致確定所畫石膏體的高度和寬度，注意構圖“上緊下松，左右均衡”的原則，線條要畫得虛一些，確定好三個面的比例關系，即使最開始沒有很準確也沒關系，通過推遠觀察來不斷調整。

畫的時候要反復比較，以確保所畫的線條與石膏體的傾斜度一致，也可畫一條輔助平行線進行比較，確保每一組同一方向的線條相鄰兩條分別有透視，透視不能太過強烈。

確定每一根線條的位置、傾斜度以及比例關系，然后再回到整體，反復觀察整體關系，確定準確之后把所畫的線條加深一些。

為了確保所畫的石膏體造型的嚴謹，可以把三條看不到的線條輕輕地畫出來。

確定背景和臺面交界線的位置，畫出投影的形狀，可根據背景桌面交界線的位置來判斷投影的寬度，投影不易太厚。

4B 鉛筆的排線，先確定每個面的深淺次序 ，再對比比較每個面本身的深淺變化。

從暗面開始鋪大色調。要注意暗面調子從上到下、從前到后的深淺變化，線條要盡量排得密一些。

用擦筆對暗面、投影的調子進行虛化，因為暗面與投影都是模糊的，用擦筆揉擦后能增加暗面與投影的空間感。

揉擦時要按排線的方向進行，擦的時候顏色重的地方就用筆尖重擦，顏色淺的地方就用紙擦筆的側鋒擦，不要把排線擦糊了。

整體塑造。用3B 或4B 鉛筆把暗面的調子畫得更加豐富一些。既要拉開由深黑到中黑再到淺黑的層次變化，同時還要讓它們統一在暗面調子里。

用2b的鉛筆加強深灰面調子的層次變化，注意上深下淺，左深右淺。用hb的鉛筆加強淺灰面調子的層次變化，灰面調子變化比較微妙，受反光的影響上實下虛，上深下淺；受空間關系的影響右實左虛，調子的深淺程度幾乎一致。

最后從畫面的整體關系出發進行具體調整，該加強的地方加強，該減弱的地方減弱，使各個面的調子層次豐富一些，每個面的對比要出來，前實后虛，上實下虛，亮實暗虛，實是邊緣清晰、對比強烈，虛是邊緣模糊、對比不清晰。