在靜物寫生中，不管是素描還是水粉，都對(duì)構(gòu)圖有嚴(yán)格的要求，而在評(píng)分閱卷中，構(gòu)圖所占的分?jǐn)?shù)比例也是很大的。
 
但是很多同學(xué)并沒(méi)有對(duì)構(gòu)圖進(jìn)行足夠的重視，很多時(shí)候是自由發(fā)揮，認(rèn)為構(gòu)圖只要沒(méi)有偏差，中正平穩(wěn)就可以了，這種思想絕對(duì)是片面的。
在構(gòu)圖安排上要根據(jù)靜物的不同進(jìn)行不同的安排，而且寫生者與靜物的角度也對(duì)構(gòu)圖的美感也有著很大影響。
 
 
一般境況下在作畫前需要先確定靜物在紙上的主體物安排，這主要體現(xiàn)在造型上，首先要安排較大的器物，這也成為畫面是否成功的一個(gè)重要因素。

在主體物的安排上會(huì)體現(xiàn)出作畫者的全局意識(shí)，不是隨意安排在一個(gè)位置就可以了，也并不是直接放在正中間就萬(wàn)事大吉了，這需要根據(jù)主體物旁邊的附屬物體進(jìn)行專業(yè)化的處理。
一般在構(gòu)圖上會(huì)把主體物放在稍微偏左或偏右的位置，再在其相反的方向放置形成呼應(yīng)關(guān)系的靜物。
 
這并不是說(shuō)作畫時(shí)就需要隨意安排，因?yàn)楫吘咕褪且粡?k的紙，而且時(shí)間有限，只是做好微調(diào)就可以了，這同時(shí)需要在構(gòu)圖初期快速反映出心中構(gòu)想，這也是我們說(shuō)的需要“胸有成竹”。
 
還有一個(gè)重要的因素是注意畫面靜物之間的疏密聚散關(guān)系，切不可均衡處理畫面，如果是左右對(duì)稱或者是散作一團(tuán)都會(huì)對(duì)畫面形成不好的影響。
三角形的構(gòu)圖格局是普遍的一種形式體現(xiàn)，這種構(gòu)圖形式，會(huì)讓我們的視覺(jué)產(chǎn)生一種穩(wěn)定卻不乏味的視覺(jué)效果，而且不會(huì)產(chǎn)生刻板呆滯的感覺(jué)。
 
在一些新式的構(gòu)圖形式中，如豎式構(gòu)圖、橫式構(gòu)圖等都需要作畫者有一種全局意識(shí)，力求站在藝術(shù)家與欣賞者各自的角度去認(rèn)真表現(xiàn)畫面，爭(zhēng)取讓畫面做到構(gòu)圖生動(dòng)、新穎、唯美。