素描靜物訓(xùn)練中不可忽視的問題
一、結(jié)構(gòu)分析：
很多同學(xué)在靜物素描寫生時(shí)，只看到了物體的外輪廓，不對(duì)物體進(jìn)行深入而系統(tǒng)的分析，一個(gè)物體僅僅靠外輪廓是不能充分體現(xiàn)結(jié)構(gòu)的，很有必要對(duì)物體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)也就是它的內(nèi)輪廓作進(jìn)一步分析，要強(qiáng)化圓形物體的方形結(jié)構(gòu)。
比如罐子是經(jīng)常出現(xiàn)的主體物，一定要分析罐子身子的球狀結(jié)構(gòu)和罐子口的圓柱體結(jié)構(gòu)，以及他們之間的穿插關(guān)系。比如蘋果就很有必要分析它的內(nèi)在的方形結(jié)構(gòu)，也就是它是包含在一個(gè)正方體里面的，要了解它的幾個(gè)面的轉(zhuǎn)折是方的。在寫生塑造時(shí)就要在方形結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上找一些小斜面，逐步塑造的豐滿圓潤。襯布的布褶是半圓柱結(jié)構(gòu)，雖然布褶看似簡單，但三大面五大調(diào)子都應(yīng)該畫上才能畫的豐富。 

二、對(duì)比關(guān)系的運(yùn)用。 
這是個(gè)大問題，繪畫的本質(zhì)就畫的關(guān)系，各種關(guān)系的最佳組合就是一張出色的作品。包括以下幾種： 
（一）、虛實(shí)關(guān)系。一張好的繪畫應(yīng)該有實(shí)有虛，虛實(shí)結(jié)合，有了虛實(shí)就有了空間關(guān)系，有了主從關(guān)系，所以說虛實(shí)關(guān)系是一張畫好壞的關(guān)鍵。
（二）、黑白關(guān)系。素描因?yàn)槭菃紊模院诎變纱箨P(guān)系一定要明確，畫一張作品起稿的同時(shí)就要把明暗交界線定出來，然后整體觀察，把黑、重灰、中灰、淺灰，亮灰，高光等等都要交代清楚。要像排列數(shù)字一樣從最重到最亮明確排列，這樣才能形成層次豐富色調(diào)。 
（三）、對(duì)比關(guān)系。說到對(duì)比關(guān)系，很多同學(xué)容易產(chǎn)生疑惑。怎樣才是對(duì)比最強(qiáng)？怎樣才是對(duì)比減弱呢？是畫黑了就對(duì)比強(qiáng)嗎？其實(shí)對(duì)比是相對(duì)的，有亮才有黑，最強(qiáng)的對(duì)比應(yīng)該是最重和最亮的對(duì)比。畫的黑了也不一定對(duì)比強(qiáng)。 比如一塊深色的襯布，最重的和最亮的對(duì)比并不太強(qiáng)，反而淺色的的物體因其暗部和亮部的差別更大，對(duì)比最強(qiáng)。還需注意一個(gè)問題：最強(qiáng)的對(duì)比往往在主體物上，絕大多數(shù)情況不在襯布上。 
（四）、整體關(guān)系。在所有形式的繪畫中，整體觀察都非常重要。很多同學(xué)習(xí)慣于一點(diǎn)一點(diǎn)推著臨摹，臨到哪就露出來那一巴掌大的一塊范畫或自己的作業(yè)。這樣怎么能看的整體畫的整體呢？寫生中也要瞇著眼觀察，不要死盯著一個(gè)局部畫起來沒完，局部倒是畫好了，但太搶整體效果了。 
三、最后調(diào)整階段非常重要。 
一張優(yōu)秀的素描作業(yè)的完成，一定要重視最后調(diào)整階段。當(dāng)然在作畫的過程中，以一定要整體觀察的，不能局部推畫，即使在深入刻畫某個(gè)細(xì)節(jié)時(shí)也要瞇著眼通觀全局。
而最后調(diào)整階段就是從整體上通盤調(diào)整。
這個(gè)要注意兩點(diǎn)，
一是大關(guān)系，是否有灰或花的毛病。“灰”往往是重的不夠重，亮的不夠亮，只要強(qiáng)化重的，提一下亮的的就能調(diào)整過來。“花”是細(xì)節(jié)太多，比如豎面的襯布，在物體比較多的情況下，一定要簡單處理，也就是不要有太多布褶，臺(tái)面襯布也是在物體較多的情況下要簡單處理，小的碎的歸納為整的大的布褶。前后關(guān)系要通過調(diào)子的灰亮體現(xiàn)出來。
二是各個(gè)物體的前后空間處理是否恰當(dāng)。很多同學(xué)畫的各個(gè)物體都很精彩，但都往前擠，互相打架，沒有把先前后虛實(shí)表現(xiàn)出來，這個(gè)是很影響整體效果的。后面的不能搶前面的，該壓的一定要壓住，襯布也是，它只是起一個(gè)襯托作用，不能舍本逐末。 還有就是要學(xué)會(huì)卡點(diǎn)，卡一些最重的點(diǎn)，這些點(diǎn)往往不多，但往往能給作業(yè)增添一些神采。