繪畫要求藝術創造力，既要有扎實功夫又要有泉源般不斷涌出的睿智。要有淵博的學識，要具有獨立廣博的藝術修養，民族文化深厚之底蘊。他既是導演，又是編劇 和作曲，又是可以演各種角色的演員，還要有得心應手的基本功。要有畫不驚人死不休的精神，不做白開水，不做嚼之無味的白蠟。
·特異感覺和潛意識·
從有法到無法是從必然感覺到自由感受的一次飛躍，是從其知規律到有所感知的一次升華，是從一般可言傳、可表白的感覺到無法言表，有言難表的感應的一次攀登。藝術的“特異感覺”就是一個獨有感知和只可意會不可言傳，并無時不在變幻著的潛在意識。
特異感覺不為法所制約，是超出法則之外的法度，是個人獨具的心靈閃光，是瞬間之念，語言的絕妙，丹青之神奇。沒有獨異之感只能畫出“能品”畫出“精品”卻畫不出“神品”和“逸品”。
火候的把握亦靠特異感去判斷，羅馬尼亞畫家巴·巴在完成作品時，不知要在畫布上翻來覆去地畫多少遍，刮掉多少次，不要意料之中的，非找意料之外的效果，只有設想沒有定規，何時畫出他的特異要求何時停筆。神品和逸品就出在這種對火候的把握之中。
中國的寫意畫完全是“火候”的把握，情的火候，墨的火候，直至形成大氣。神品和逸品是不可復制的和不可能再重復的。機遇只有一次，凡高之名作是無法臨的， 他畫的形、光、色都出自其特異的感官所控制下的“火候”，只能出現一次不可能有二次重復。“火候”是畫家集各種極高的能力與修養，是在特殊情緒中的一種爆 發。而能品甚至精品都可以模仿甚至亂真，這也是神品和逸品價值之所在。
特異感覺既模糊又精確，模糊于似與不似之間，精確而又非機械性，非經意的偶然中之必然。就如同一條線，畫得越直越感不直，畫得不直反而覺得直一樣。從藝術角度衡量，畫得越直越沒有味道，越感死板，越無藝術性。
特異感是飄忽不定的，是超思維超理性的意外性和不確定
性，不是想到就能捕捉到，而是意外之得。
要善于抓住在畫面上突然出現的特異效果，這需要有很高的藝術鑒賞力和鑒別能力。另一方面又不可忽視潛意識作用，藝術境界達到高深時往往說不清道不明，有不 可知性，畫中的一切都能說得一清二楚，也就一般化了，不神了。過分的理性化會扼殺特異感受和潛意識的出現，會失去靈性，失去品味，失去才氣。
特異感是超法度，超理性，超視覺，超意識，超共性，超必然的。要使學到的法變成無理之理。
還要知道，無法是從有法中脫胎出來的，必須首先掌握各種法度，忽視枯燥的基礎訓練，心中無法就企圖輕而易舉走捷徑是永遠達不到無法境界的。
無法不是不學無術，而是以深深悟法、懂法為前提的。而特異感覺的產生是長期苦練與藝術實踐的高級產物。
