在這一講中，你就得把自己的“辦公”鉛筆放在一旁了，去買那種軟鉛的，買上一打。這種鉛筆可以讓你畫出這一講中所需要的豐富的黑色和深灰色。如果你那里買不到我所使用的鉛筆型號，那么任何能夠畫出深色調的軟鉛黑色鉛筆都可以。
關于本書中的繪畫用具，你是不是把后面那些內容也看一看，預先準備一下？從現在開始，你就得經常變化自己的用具了。如果你家鄉沒有美術用品商店，我建議你到附近的城市去郵購。這樣，當你需要用的時候，它們就在手邊。
觀察光線與喑影
不言而喻，沒有光線的話，你什么也看不到。不過，只有藝術家們才認真觀察和仔細琢磨光線的性質和特征（當然也就包括暗影)，以及光線對他周圍一切事物的影響。
在此之前你只訓練用自己的眼晴去觀察和畫出一個物體的正確比例，使用的是線條。現在，你得學會用色調——也就是光線與暗影-----來觀察和描繪物體。你得琢磨和表現由一個物體投射并顯示出來的暗影的角度、密度和形狀。首先，讓我們了解室內光影——也就是燈光的性質，然后再到戶外去把握自然光的情況。燈光與自然光之間的主要不同,就在于你可以控制室內的燈光，但你沒有辦法控制戶外或自然光。如此明顯的事情不用說吧？未必，我們走著瞧。

光線與三維
在這一階段，我們只處理一種光源，以避免混亂。這就是光只從物體的一側照來，暗影在物體的另外一側，由此而顯示出物體的立體存在，有體積，有高度和寬度。
光線落在一個物體上，區分出明顯的光亮區和暗影區，這受物體表面的影響。如果明暗之間的區分很鮮明，那就表明這個物體有一些平面，所以也就有一些邊緣擋住了光。如果從明到暗是逐漸過渡，那就表明物體表而是彎曲的（圖例八）

明暗程度
我畫了圖例B,為的是向你展示暗影如何影響主題和構圖的。要注意，所有光區都是白的，所有的暗影區的色調也是一致的。色調就是光亮的程度或暗黑的程度——從白到各種程度的灰，再到黑，可以用鉛筆、炭精之類的繪畫媒介畫出來。圖例B中所有物體的暗影色調一致——黑的程度一致，是因為這些物體被設想為都是白色，都是同樣的材料。我現在沒有使用色彩不同、質地不同的物體。我們到后面一講再來探討那個問題。在圖例B中，我就使用紙本身的白色來代表光，把所有的暗區都涂成同樣的黑色。
使用全色調
不過，當你開始在畫中應用色調時，我建議你使用全色調——從黑色到所有不同程度的灰色再到白色（圖例C)。我見過許多學生把畫畫得弱而蒼白，原因就是他們在揮動鉛筆時過于膽怯，如果多用一些深黑色和深灰色的話，他們的畫會更有生命活力。畫的時候要大膽顯示出線條的方向，顯示出色調的濃重，這反映著你的自信。

投影
除了物體上面的暗影外，還有一種暗影------投影。它是因物體自身而投射出來的。投影不是一種扁平一致的色調，它越靠近物體就越暗，最暗的部分與物體本身直接相連（圖例D)。投影的邊緣可能分明也可能柔和，你必須仔細觀察它的特性。
喑影邊緣
在圖例B和D中，有一個名詞必須提到，這就是“暗影邊緣”。仔細觀察一個有角的或者是有平面的物體，當一個平面與另一個平而相交時，光線會被擋住，這時的暗影邊緣就是分明的。然而，如果物體為曲面，暗影邊緣就柔和，色調是逐漸過渡的。
隨便把一個物體放在桌子上，用一盞燈（燈泡,手電筒等都可以）照亮它。觀察當燈與這個物體距離不同時，投影的邊緣會發生什么變化。你會看到，當光源離遠時，投影的邊緣會變得分明，當把燈離近時，暗影的邊緣就變得柔和了。無論是柔和還是分明，暗影邊緣如此出現都是必然的。你選擇自己喜歡什么，而且要考慮什么更吻合你畫作的主題。

光線角度
你選擇的光線角度也會影響到你的主題（圖例E)。隨便拿一個物品放在桌子上或凳子上，從不同的角度用燈照它。保持燈的高度和距離，圍繞這個物體走一走，看一看它的暗影和投影的形狀。無疑，你會挑選出最有意思的暗影模式來畫。
在圖例E中，被照亮的對象是一把咖啡壺。當光線直掊從前方投射時（1），你會看到物體上的暗影分散到了它的邊緣，于是出現了一個扁平的形狀。如果你用線條畫，這個角度可用，因為不會出現造成干擾的暗影。
不過，如果你想表現出物體的實體感或體積感，來自左上方或右上方的光線(2和3)就會提供這種三維的效果。從物體的背后給光（4）,會出現一個扁平的色調輪廓。光從前而照，是畫線條畫的最好角度；光從后而照，最有利于畫一個簡單的、扁平的色調形狀。
光線高度
現在，我想讓你在改變光源的高度或層面的情況下，再圍著物體看一看。光線的角度越低，投影就越長（圖例F的1)。光線的過低角度應該避免，因為投影會過長，過于顯眼，超過了物體本身（圖例F的2)。不過，如果你真喜歡這樣的角度，你也可以用一條邊將投影截斷，或者是用另外一個物體來阻斷它（圖例F的3)。