不管一幅靜物由什么組成，你首先要正確地畫出各個物體的構(gòu)成。在這一講中，你要用炭精來畫靜物，在下面的內(nèi)容你還會嘗試別的工具。在本講開始之前，我還得再一次強調(diào)：任何畫作的開始，都是先描繪出物體的基本結(jié)構(gòu)。
我之所以強調(diào)這一點，是因為我知道許多學(xué)生都是以“修飾”畫面（關(guān)注那些細(xì)節(jié)）來作為開始，而不是先奠定一個堅實的基礎(chǔ)。正如一位蓋房者在沒有搭建起框架來支撐屋頂之前，不會去考慮屋頂一樣，一位畫家也必須先建立大的形狀、合適的比例和相互關(guān)系，然后才會去小心地增加細(xì)節(jié)（圖例A和B)。一位真正的畫家不會在建構(gòu)失誤的畫稿上去增加光影、顏色和紋理。
四個要點
畫靜物——或者任何主題，要考慮四個至關(guān)重要的基本點：這一組對象的整體輪廊，色調(diào)安排（光亮區(qū)與深暗區(qū)的平衡），紋理和邊緣（圖例C).在第10講和11講中，我講解了建立關(guān)系平衡的色調(diào)安排、紋理表現(xiàn)和一個好的整體輪廊的重要性。在圖例D中，我將再次強調(diào)這些要點的價值，我會用圖形來逐一說明。
在講解用炭精來實際畫靜物之前，我想先談下邊緣以及它們在繪畫中的作用。
淸晰邊緣與柔和邊緣
物體的邊緣顯示出物體整個面的特征和紋理。一條邊緣通常是清晰邊緣或柔和邊緣，依據(jù)它的構(gòu)成質(zhì)地而定。比如，圖例D中的瓶子邊緣就是清晰邊緣，面包和折疊著的餐巾的邊緣就是柔和邊緣。
當(dāng)然，你可以為了自己的目的而對邊緣做-點改變。通過把物體的邊緣畫得鮮明一些，你可以讓它們顯得近一點，與觀看者靠攏了一些。如果把邊緣畫得柔和而模糊，就可以使物體更融入背景中。畫邊緣，既要吻合物體的特征，又要考慮你自己的構(gòu)圖需要。
從草圖開始
也有這樣的時候：一位畫家頭腦中巳有了淸晰的畫面，然后到畫板上去畫出來。然而，這樣的幸運時刻是少有的——至少對我而言是這樣。實際上存在若干條規(guī)則：畫家要通過許多“草圖”來發(fā)展和形成他的畫稿，圖例C表現(xiàn)的就是這種情況。由于開始時畫家對畫的構(gòu)思很漂渺，他就必須通過這些草圖來解決他畫面的各個具體問題。他頭腦中那些似乎很完美的東西，當(dāng)落實到紙上時，常常需要修改。
一個形狀好看的瓶子、一個高腳玻璃杯、一塊面包、一把而包刀和一條餐巾，這些就是我一幅靜物中的物體（圖例C）。你要用盡可能多的不同方式來放置它們。畫至少20張這樣的草圖，主要是畫那些大的形狀和整體輪廓，而不要過分注意細(xì)節(jié).
對于這樣的草圖，炭精很適用，因為它用起來很輕松，你可以很快地進行涂黑，加重線條，或者是用可塑橡皮來進行改正。用炭精來畫，最好是用寬鉛炭筆或厚炭精條展開揮灑，以避免那種小里小氣的刻畫。
靜物的構(gòu)圖
我敢肯定你已經(jīng)注意到了，我以一系列草圖中的最后一幅（圖例C中的第七幅）作為我靜物畫 的基礎(chǔ)。并不一定最后一幅草圖就是最好的。有時候，第一幅草圖比后來那些要好得多，但你之所以 能夠得出這個判斷，還是在你探索了各種可能性后才得出的。
在這幅靜物中，盡管我喜歡選定的那個構(gòu)圖，但我也知道它仍然有一些必須糾正的毛病。這主 要就是那些物體過于“線性排列”了，而餐巾上的斜線折痕又不夠鮮明，不足以平衡這種線性。此 外，右下角設(shè)置的暗影區(qū)過“重” 了。你要注意， 這些只有在你畫出了黑白草圖之后才能夠發(fā)現(xiàn)。 我覺得這一點很有說服力，表明那些開始時的視覺探索——草圖——是非常有價值的。你自己嘗 試一下就會知道，你也會發(fā)現(xiàn)，如果沒有這些萆圖的幫助就開始去畫任何東西都很魯莽?？匆豢次?畫完后的圖例E,我上面提到的選定草圖中那些毛病已經(jīng)采取措施糾正了。
實踐與理淪
我已經(jīng)強調(diào)了為什么要有這個畫草圖的步驟，因為你得知道遵循任何要求的原因是什么。首先 弄懂畫畫的基礎(chǔ)很重要，即使你畫出來的很糟糕。一根炭精條——或者任何其他工具——握在手里， 要熟練地掌搌它，對于任何人來說，都需要持續(xù)的練習(xí)。
到了最后，當(dāng)你熟練地掌握了某種繪畫技巧，你就不會去想它了。如果你問一位畫家他怎樣畫 出了某種東西，他很可能都記不起來了。然而，如果你問他為什么要這樣畫，他會急不可待地、很起 勁地告訴你，以至于你覺得自己問出麻煩來了！ 在下面的內(nèi)容中，隨著相關(guān)內(nèi)容，我會繼續(xù)解釋這 些“為什么要這樣”，但現(xiàn)在我希望你集中精力練習(xí)“怎樣”畫的技巧。
圖例C 一幅畫的構(gòu)圖必須通過一些草圖來完善。我在這兩頁中逐一顯示了我的一系列草圖,并解釋了為什么 其中的六幅會放棄。
1.在這個構(gòu)圖中，這些物體在爭奪注意力。從瓶子頂端下來延伸到面包的斜線過于顯著
2.這個構(gòu)圖看來似乎可以，但背景上的布料再加上餐巾,干擾了中心。
3.這幅構(gòu)圖的形狀擺置挺好,但這種鳥瞰角度不太自然。
4.我距離這些東西太近了，我也不喜歡這個倒置酒杯的消極意味。
5.酒杯放得太遠(yuǎn)，使它顯得過分重要。面包和瓶子也使得畫顯得左邊過重。
6.這個安排很糟糕。三個主要物體排成了一線，而刀的放置更強調(diào)了這種單調(diào)。
7.這才是我要的構(gòu)圖!我覺得只要做一點小小的 改動，就是一幅好畫的基礎(chǔ)。見圖例E。
圖例D我不用文字說明,而是使用這些圖例,可以更好地解釋一張好的靜物畫中各個物體所起的作用。(1) 我強調(diào)的是瓶子、面包板和臺板的清晰邊緣（輪廓）。注意這些邊緣的并列,以及面包的柔和邊緣,還有更柔和 的布的邊緣。(2)我用一種平色調(diào)涂出了這些物體的輪廓。注意這些物體的輪廓是一個整體形狀。那些沒有涂 色調(diào)的形狀也構(gòu)成了這幅畫的一個有機部分，稱作"隱藏形狀"。(3)我在這幅靜物中的各個物體上施加了一 層灰的灰色調(diào)。這種色調(diào)突出了柔和紋理與粗糙紋理之間的對比。(4)這里我顯示了不同色調(diào)的分布。注意那 些白色區(qū)域是以反向運動掠過那些暗影區(qū)的。那些灰色調(diào)對黑白兩種色調(diào)都起到了支持作用,提供著視覺上的平衡。
圖例E 這幅畫是在晚上畫的，光線是燈光，從左上方照下。我在瓶子上使用了最深的色調(diào)，最淺的色調(diào)利用了紙本身的白色。光亮區(qū)的形狀很好看，是用可塑橡皮沾出來的。光亮區(qū)所需要的鮮明邊緣，我用白色孔泰筆畫出。
圖例A這幅海邊風(fēng)景，我主要使用石墨鉛筆尖的邊來畫,光線來自左上方。這樣的斜光是上午九點鐘 左右或下午的典型光線,照出了很分明的投影。光影的橫式創(chuàng)造了表現(xiàn)巖石所需要的立體形狀。
