不管一幅靜物由什么組成，你首先要正確地畫(huà)出各個(gè)物體的構(gòu)成。在這一講中，你要用炭精來(lái)畫(huà)靜物，在下面的內(nèi)容你還會(huì)嘗試別的工具。在本講開(kāi)始之前，我還得再一次強(qiáng)調(diào)：任何畫(huà)作的開(kāi)始，都是先描繪出物體的基本結(jié)構(gòu)。
我之所以強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，是因?yàn)槲抑涝S多學(xué)生都是以“修飾”畫(huà)面（關(guān)注那些細(xì)節(jié)）來(lái)作為開(kāi)始，而不是先奠定一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。正如一位蓋房者在沒(méi)有搭建起框架來(lái)支撐屋頂之前，不會(huì)去考慮屋頂一樣，一位畫(huà)家也必須先建立大的形狀、合適的比例和相互關(guān)系，然后才會(huì)去小心地增加細(xì)節(jié)（圖例A和B)。一位真正的畫(huà)家不會(huì)在建構(gòu)失誤的畫(huà)稿上去增加光影、顏色和紋理。
四個(gè)要點(diǎn)
畫(huà)靜物——或者任何主題，要考慮四個(gè)至關(guān)重要的基本點(diǎn)：這一組對(duì)象的整體輪廊，色調(diào)安排（光亮區(qū)與深暗區(qū)的平衡），紋理和邊緣（圖例C).在第10講和11講中，我講解了建立關(guān)系平衡的色調(diào)安排、紋理表現(xiàn)和一個(gè)好的整體輪廊的重要性。在圖例D中，我將再次強(qiáng)調(diào)這些要點(diǎn)的價(jià)值，我會(huì)用圖形來(lái)逐一說(shuō)明。
在講解用炭精來(lái)實(shí)際畫(huà)靜物之前，我想先談下邊緣以及它們?cè)诶L畫(huà)中的作用。
淸晰邊緣與柔和邊緣
物體的邊緣顯示出物體整個(gè)面的特征和紋理。一條邊緣通常是清晰邊緣或柔和邊緣，依據(jù)它的構(gòu)成質(zhì)地而定。比如，圖例D中的瓶子邊緣就是清晰邊緣，面包和折疊著的餐巾的邊緣就是柔和邊緣。
當(dāng)然，你可以為了自己的目的而對(duì)邊緣做-點(diǎn)改變。通過(guò)把物體的邊緣畫(huà)得鮮明一些，你可以讓它們顯得近一點(diǎn)，與觀看者靠攏了一些。如果把邊緣畫(huà)得柔和而模糊，就可以使物體更融入背景中。畫(huà)邊緣，既要吻合物體的特征，又要考慮你自己的構(gòu)圖需要。
從草圖開(kāi)始
也有這樣的時(shí)候：一位畫(huà)家頭腦中巳有了淸晰的畫(huà)面，然后到畫(huà)板上去畫(huà)出來(lái)。然而，這樣的幸運(yùn)時(shí)刻是少有的——至少對(duì)我而言是這樣。實(shí)際上存在若干條規(guī)則：畫(huà)家要通過(guò)許多“草圖”來(lái)發(fā)展和形成他的畫(huà)稿，圖例C表現(xiàn)的就是這種情況。由于開(kāi)始時(shí)畫(huà)家對(duì)畫(huà)的構(gòu)思很漂渺，他就必須通過(guò)這些草圖來(lái)解決他畫(huà)面的各個(gè)具體問(wèn)題。他頭腦中那些似乎很完美的東西，當(dāng)落實(shí)到紙上時(shí)，常常需要修改。
一個(gè)形狀好看的瓶子、一個(gè)高腳玻璃杯、一塊面包、一把而包刀和一條餐巾，這些就是我一幅靜物中的物體（圖例C）。你要用盡可能多的不同方式來(lái)放置它們。畫(huà)至少20張這樣的草圖，主要是畫(huà)那些大的形狀和整體輪廓，而不要過(guò)分注意細(xì)節(jié).
對(duì)于這樣的草圖，炭精很適用，因?yàn)樗闷饋?lái)很輕松，你可以很快地進(jìn)行涂黑，加重線(xiàn)條，或者是用可塑橡皮來(lái)進(jìn)行改正。用炭精來(lái)畫(huà)，最好是用寬鉛炭筆或厚炭精條展開(kāi)揮灑，以避免那種小里小氣的刻畫(huà)。
靜物的構(gòu)圖
我敢肯定你已經(jīng)注意到了，我以一系列草圖中的最后一幅（圖例C中的第七幅）作為我靜物畫(huà) 的基礎(chǔ)。并不一定最后一幅草圖就是最好的。有時(shí)候，第一幅草圖比后來(lái)那些要好得多，但你之所以 能夠得出這個(gè)判斷，還是在你探索了各種可能性后才得出的。
在這幅靜物中，盡管我喜歡選定的那個(gè)構(gòu)圖，但我也知道它仍然有一些必須糾正的毛病。這主 要就是那些物體過(guò)于“線(xiàn)性排列”了，而餐巾上的斜線(xiàn)折痕又不夠鮮明，不足以平衡這種線(xiàn)性。此 外，右下角設(shè)置的暗影區(qū)過(guò)“重” 了。你要注意， 這些只有在你畫(huà)出了黑白草圖之后才能夠發(fā)現(xiàn)。 我覺(jué)得這一點(diǎn)很有說(shuō)服力，表明那些開(kāi)始時(shí)的視覺(jué)探索——草圖——是非常有價(jià)值的。你自己嘗 試一下就會(huì)知道，你也會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果沒(méi)有這些萆圖的幫助就開(kāi)始去畫(huà)任何東西都很魯莽。看一看我 畫(huà)完后的圖例E,我上面提到的選定草圖中那些毛病已經(jīng)采取措施糾正了。
實(shí)踐與理淪
我已經(jīng)強(qiáng)調(diào)了為什么要有這個(gè)畫(huà)草圖的步驟，因?yàn)槟愕弥雷裱魏我蟮脑蚴鞘裁础Ｊ紫?弄懂畫(huà)畫(huà)的基礎(chǔ)很重要，即使你畫(huà)出來(lái)的很糟糕。一根炭精條——或者任何其他工具——握在手里， 要熟練地掌搌它，對(duì)于任何人來(lái)說(shuō)，都需要持續(xù)的練習(xí)。
到了最后，當(dāng)你熟練地掌握了某種繪畫(huà)技巧，你就不會(huì)去想它了。如果你問(wèn)一位畫(huà)家他怎樣畫(huà) 出了某種東西，他很可能都記不起來(lái)了。然而，如果你問(wèn)他為什么要這樣畫(huà)，他會(huì)急不可待地、很起 勁地告訴你，以至于你覺(jué)得自己?jiǎn)柍雎闊﹣?lái)了！ 在下面的內(nèi)容中，隨著相關(guān)內(nèi)容，我會(huì)繼續(xù)解釋這 些“為什么要這樣”，但現(xiàn)在我希望你集中精力練習(xí)“怎樣”畫(huà)的技巧。
圖例C 一幅畫(huà)的構(gòu)圖必須通過(guò)一些草圖來(lái)完善。我在這兩頁(yè)中逐一顯示了我的一系列草圖,并解釋了為什么 其中的六幅會(huì)放棄。
1.在這個(gè)構(gòu)圖中，這些物體在爭(zhēng)奪注意力。從瓶子頂端下來(lái)延伸到面包的斜線(xiàn)過(guò)于顯著
2.這個(gè)構(gòu)圖看來(lái)似乎可以，但背景上的布料再加上餐巾,干擾了中心。
3.這幅構(gòu)圖的形狀擺置挺好,但這種鳥(niǎo)瞰角度不太自然。
4.我距離這些東西太近了，我也不喜歡這個(gè)倒置酒杯的消極意味。
5.酒杯放得太遠(yuǎn)，使它顯得過(guò)分重要。面包和瓶子也使得畫(huà)顯得左邊過(guò)重。
6.這個(gè)安排很糟糕。三個(gè)主要物體排成了一線(xiàn)，而刀的放置更強(qiáng)調(diào)了這種單調(diào)。
7.這才是我要的構(gòu)圖!我覺(jué)得只要做一點(diǎn)小小的 改動(dòng)，就是一幅好畫(huà)的基礎(chǔ)。見(jiàn)圖例E。
圖例D我不用文字說(shuō)明,而是使用這些圖例,可以更好地解釋一張好的靜物畫(huà)中各個(gè)物體所起的作用。(1) 我強(qiáng)調(diào)的是瓶子、面包板和臺(tái)板的清晰邊緣（輪廓）。注意這些邊緣的并列,以及面包的柔和邊緣,還有更柔和 的布的邊緣。(2)我用一種平色調(diào)涂出了這些物體的輪廓。注意這些物體的輪廓是一個(gè)整體形狀。那些沒(méi)有涂 色調(diào)的形狀也構(gòu)成了這幅畫(huà)的一個(gè)有機(jī)部分，稱(chēng)作"隱藏形狀"。(3)我在這幅靜物中的各個(gè)物體上施加了一 層灰的灰色調(diào)。這種色調(diào)突出了柔和紋理與粗糙紋理之間的對(duì)比。(4)這里我顯示了不同色調(diào)的分布。注意那 些白色區(qū)域是以反向運(yùn)動(dòng)掠過(guò)那些暗影區(qū)的。那些灰色調(diào)對(duì)黑白兩種色調(diào)都起到了支持作用,提供著視覺(jué)上的平衡。
圖例E 這幅畫(huà)是在晚上畫(huà)的，光線(xiàn)是燈光，從左上方照下。我在瓶子上使用了最深的色調(diào)，最淺的色調(diào)利用了紙本身的白色。光亮區(qū)的形狀很好看，是用可塑橡皮沾出來(lái)的。光亮區(qū)所需要的鮮明邊緣，我用白色孔泰筆畫(huà)出。
圖例A這幅海邊風(fēng)景，我主要使用石墨鉛筆尖的邊來(lái)畫(huà),光線(xiàn)來(lái)自左上方。這樣的斜光是上午九點(diǎn)鐘 左右或下午的典型光線(xiàn),照出了很分明的投影。光影的橫式創(chuàng)造了表現(xiàn)巖石所需要的立體形狀。
