不管一幅靜物由什么組成，你首先要正確地畫出各個物體的構成。在這一講中，你要用炭精來畫靜物，在下面的內容你還會嘗試別的工具。在本講開始之前，我還得再一次強調：任何畫作的開始，都是先描繪出物體的基本結構。
我之所以強調這一點，是因為我知道許多學生都是以“修飾”畫面（關注那些細節）來作為開始，而不是先奠定一個堅實的基礎。正如一位蓋房者在沒有搭建起框架來支撐屋頂之前，不會去考慮屋頂一樣，一位畫家也必須先建立大的形狀、合適的比例和相互關系，然后才會去小心地增加細節（圖例A和B)。一位真正的畫家不會在建構失誤的畫稿上去增加光影、顏色和紋理。
四個要點
畫靜物——或者任何主題，要考慮四個至關重要的基本點：這一組對象的整體輪廊，色調安排（光亮區與深暗區的平衡），紋理和邊緣（圖例C).在第10講和11講中，我講解了建立關系平衡的色調安排、紋理表現和一個好的整體輪廊的重要性。在圖例D中，我將再次強調這些要點的價值，我會用圖形來逐一說明。
在講解用炭精來實際畫靜物之前，我想先談下邊緣以及它們在繪畫中的作用。
淸晰邊緣與柔和邊緣
物體的邊緣顯示出物體整個面的特征和紋理。一條邊緣通常是清晰邊緣或柔和邊緣，依據它的構成質地而定。比如，圖例D中的瓶子邊緣就是清晰邊緣，面包和折疊著的餐巾的邊緣就是柔和邊緣。
當然，你可以為了自己的目的而對邊緣做-點改變。通過把物體的邊緣畫得鮮明一些，你可以讓它們顯得近一點，與觀看者靠攏了一些。如果把邊緣畫得柔和而模糊，就可以使物體更融入背景中。畫邊緣，既要吻合物體的特征，又要考慮你自己的構圖需要。
從草圖開始
也有這樣的時候：一位畫家頭腦中巳有了淸晰的畫面，然后到畫板上去畫出來。然而，這樣的幸運時刻是少有的——至少對我而言是這樣。實際上存在若干條規則：畫家要通過許多“草圖”來發展和形成他的畫稿，圖例C表現的就是這種情況。由于開始時畫家對畫的構思很漂渺，他就必須通過這些草圖來解決他畫面的各個具體問題。他頭腦中那些似乎很完美的東西，當落實到紙上時，常常需要修改。
一個形狀好看的瓶子、一個高腳玻璃杯、一塊面包、一把而包刀和一條餐巾，這些就是我一幅靜物中的物體（圖例C）。你要用盡可能多的不同方式來放置它們。畫至少20張這樣的草圖，主要是畫那些大的形狀和整體輪廓，而不要過分注意細節.
對于這樣的草圖，炭精很適用，因為它用起來很輕松，你可以很快地進行涂黑，加重線條，或者是用可塑橡皮來進行改正。用炭精來畫，最好是用寬鉛炭筆或厚炭精條展開揮灑，以避免那種小里小氣的刻畫。
靜物的構圖
我敢肯定你已經注意到了，我以一系列草圖中的最后一幅（圖例C中的第七幅）作為我靜物畫 的基礎。并不一定最后一幅草圖就是最好的。有時候，第一幅草圖比后來那些要好得多，但你之所以 能夠得出這個判斷，還是在你探索了各種可能性后才得出的。
在這幅靜物中，盡管我喜歡選定的那個構圖，但我也知道它仍然有一些必須糾正的毛病。這主 要就是那些物體過于“線性排列”了，而餐巾上的斜線折痕又不夠鮮明，不足以平衡這種線性。此 外，右下角設置的暗影區過“重” 了。你要注意， 這些只有在你畫出了黑白草圖之后才能夠發現。 我覺得這一點很有說服力，表明那些開始時的視覺探索——草圖——是非常有價值的。你自己嘗 試一下就會知道，你也會發現，如果沒有這些萆圖的幫助就開始去畫任何東西都很魯莽。看一看我 畫完后的圖例E,我上面提到的選定草圖中那些毛病已經采取措施糾正了。
實踐與理淪
我已經強調了為什么要有這個畫草圖的步驟，因為你得知道遵循任何要求的原因是什么。首先 弄懂畫畫的基礎很重要，即使你畫出來的很糟糕。一根炭精條——或者任何其他工具——握在手里， 要熟練地掌搌它，對于任何人來說，都需要持續的練習。
到了最后，當你熟練地掌握了某種繪畫技巧，你就不會去想它了。如果你問一位畫家他怎樣畫 出了某種東西，他很可能都記不起來了。然而，如果你問他為什么要這樣畫，他會急不可待地、很起 勁地告訴你，以至于你覺得自己問出麻煩來了！ 在下面的內容中，隨著相關內容，我會繼續解釋這 些“為什么要這樣”，但現在我希望你集中精力練習“怎樣”畫的技巧。
圖例C 一幅畫的構圖必須通過一些草圖來完善。我在這兩頁中逐一顯示了我的一系列草圖,并解釋了為什么 其中的六幅會放棄。
1.在這個構圖中，這些物體在爭奪注意力。從瓶子頂端下來延伸到面包的斜線過于顯著
2.這個構圖看來似乎可以，但背景上的布料再加上餐巾,干擾了中心。
3.這幅構圖的形狀擺置挺好,但這種鳥瞰角度不太自然。
4.我距離這些東西太近了，我也不喜歡這個倒置酒杯的消極意味。
5.酒杯放得太遠，使它顯得過分重要。面包和瓶子也使得畫顯得左邊過重。
6.這個安排很糟糕。三個主要物體排成了一線，而刀的放置更強調了這種單調。
7.這才是我要的構圖!我覺得只要做一點小小的 改動，就是一幅好畫的基礎。見圖例E。
圖例D我不用文字說明,而是使用這些圖例,可以更好地解釋一張好的靜物畫中各個物體所起的作用。(1) 我強調的是瓶子、面包板和臺板的清晰邊緣（輪廓）。注意這些邊緣的并列,以及面包的柔和邊緣,還有更柔和 的布的邊緣。(2)我用一種平色調涂出了這些物體的輪廓。注意這些物體的輪廓是一個整體形狀。那些沒有涂 色調的形狀也構成了這幅畫的一個有機部分，稱作"隱藏形狀"。(3)我在這幅靜物中的各個物體上施加了一 層灰的灰色調。這種色調突出了柔和紋理與粗糙紋理之間的對比。(4)這里我顯示了不同色調的分布。注意那 些白色區域是以反向運動掠過那些暗影區的。那些灰色調對黑白兩種色調都起到了支持作用,提供著視覺上的平衡。
圖例E 這幅畫是在晚上畫的，光線是燈光，從左上方照下。我在瓶子上使用了最深的色調，最淺的色調利用了紙本身的白色。光亮區的形狀很好看，是用可塑橡皮沾出來的。光亮區所需要的鮮明邊緣，我用白色孔泰筆畫出。
圖例A這幅海邊風景，我主要使用石墨鉛筆尖的邊來畫,光線來自左上方。這樣的斜光是上午九點鐘 左右或下午的典型光線,照出了很分明的投影。光影的橫式創造了表現巖石所需要的立體形狀。
