素描，廣義上的素描，涵指一切單色的繪畫，起源于西洋造型能力的培養(yǎng)。科學、嚴格的方法步驟不僅能夠保證素描作業(yè)順利進行，更可以培養(yǎng)我們的整體觀察能力和描繪能力。
      

　   畫法
       1.明暗交界線一定要隨著結構畫，切記不能隨意的去增添明暗交界線
   　2.上重色，和灰面反光區(qū)分開
       3.交界線內(nèi)部的變化也要考慮到，例如圓的交界線，是中間最黑，而兩邊逐漸淡化的一條曲線
   　4.最后就是讓暗的暗下去,亮的亮上來。分清高光,背光,投影,反光。首先在把高光亮部、灰部明暗交接投影這幾部份基本表現(xiàn)出來，著重明暗交接線的暗度，注意要用線來表達，不過也不能出現(xiàn)一片漆黑的死黑。注意著幾點就可以了。
       要與灰面反光過渡自然，不能把素面畫成太極明暗色調(diào)的體現(xiàn)規(guī)律如下：
       形體受一個主要光源光線照射，則會形成兩大部分〔亮面部分和暗面部分〕、三大面〔亮面、灰面、暗面〕和五大調(diào)子〔亮色調(diào)、中間色調(diào)、明暗交界處的暗色調(diào)、反光色調(diào)和投影的次暗色調(diào)〕。
   　形體受光或光線垂直照射的面是亮面，它呈現(xiàn)亮色調(diào)。在亮色調(diào)中某些凸起點可能形成高光，高光部位的色調(diào)特別明亮。
   　形體受光但光線不垂直照射的側面是灰面，呈現(xiàn)中間色調(diào)。亮面和灰面屬于明面范疇。
       處于受光部分結束、背光部分開始的部位，是明暗交界的位置，它往往由形體的重要結構線、轉折線構成。由于明暗交界線的部位即受不到光線的照射，又少受反光的影響，它的色調(diào)也就最暗、最重，為重色調(diào)之首。
   　處于明暗交界先以外的其他明暗面多少受到其他物質(zhì)反光的影響而形成反光面，反光的強弱由反光物質(zhì)本身色彩深淺、透明程度及反光性能決定。
       處于形體陰影部位的是投影，投影的形象受形體形象的制約，也受接受投影的物質(zhì)形象的制約。投影輪廓的清晰度和暗度受光源與形體距離遠近的影響，越近則越清晰、越深，越遠則越模糊、越淺。明暗交界線、反光及投影屬于形體的暗面范疇。
      一般來說，受光部分的色調(diào)均亮于背光部分的色調(diào)，也就是說，中間色調(diào)不會暗于反光，反光不會亮于中間色調(diào)。
  　實際上，客觀形體的明暗色調(diào)變化是千差萬別的，每一點和另一點都有所差別，層次十分豐富，尤其是復雜形體，明暗關系更是錯綜復雜。這里所說的兩大部分、三大面和五大調(diào)子知識從大處著眼的概括歸納，有利于相對地表現(xiàn)形體的整體關系。在素描寫生中，由于繪畫工具〔紙張、筆色〕的局限，很難把自然形象中千差萬別的明暗色調(diào)層次一一表現(xiàn)出來。在表現(xiàn)處于亮面色調(diào)的體面時，只能留 空白，不涂或極少涂顏色;在表現(xiàn)中間色調(diào)的體面時，則相應地涂成灰顏色，形成灰色調(diào);在表現(xiàn)暗面時，則相應地涂成黑色、黑灰色等重顏色。這樣，在素描中就 形成黑、白、灰的色調(diào)關系。
      自然形象在客觀存在中形成自己的明暗關系，素描形象在素描紙上形成另外的關系，只要二者的關系近似就可以了。因此，在表現(xiàn)形象的明暗時，也要從大處、從大局、從整體對比關系著眼，不要照抄形體局部的色調(diào)而不顧整體色調(diào)的對比關系。