設計素描的基本步驟必須是緊緊圍繞著物象 的客觀性與本質性的表現，從訓練的目的出發而設立的。為便于學習和掌握，它應該符合邏輯性和程式化的要求o我們將素描步驟分解成五個階段來講解。
步驟一和 步驟二是觀察階段，步驟三至步驟五為表現階段。在步驟一和步驟二這兩個階段做得準確與否，會影響以下步驟的進展甚至整體的成敗，所以必須做到嚴謹、果斷。 步驟三至步驟五這三個環節應該不斷循環重復進行，直到整幅素描的最后完成。
步驟一：三維觀察。在這一步驟中，我們觀 察和分析客觀物象的形體結構和空間關系，并在此基礎上觀察對象的肌理、質地和固有色等表面因素。在觀察形體的內在結構時，我們要通過多視點、多角度的主動 觀察及觸覺體驗來把握對象。許多有經驗的作畫者也可能習慣于固定視點的觀察，更未想到去觸摸已經畫過多次的對象。視覺感官依靠光影與明暗現象來分辨對象的 結構變化，因此，很容易忽略由微妙的明暗變化所暗示的結構關系。而觸覺體驗能夠彌補視覺在這方面的不足，并且能夠幫助我們從整體上理解對象。任何形態都具 有內部結構的規定性，無論多么復雜的形態其結構都是可推導的、可分析和可表現的。客觀形體存在于太空間內是以立體狀態呈現出來的，在焦點透視情況下從一個 角度來獲得對象其他層面繁雜的結構是很難的。為了對客觀形態各部分組織結構進行深入地了解研究，以便形成對該形態在大腦中感性的印象和穩定的視覺感受，也 為了發掘對象的內在本質特征和潛在的精神因素，勢必要對形態進行反復的、多角度的、全方位的、多層次的分析、剖析。
通常我們在觀察物象時雖是多角度的觀察， 但有些物體僅從外表觀察還是不夠的。在植物中有很多物體的內部結構往往比外在的形式更具特征、更加本質。例如番茄、石榴、橘子、蘋果等外形都是圓的，看似 很接近，但剖切后內部結構的區別非常太，所以只有通過剖切才能了解形態內部的構造，才能更準確、更清晰地描繪物體的外部形態。通過這一步驟的學習，我們要 改變被動接受視覺信息的觀察習慣，全身心地去探索對象，在對象面前觀察越全面，發現就越多，觀察力也會越敏銳。
步驟二：二維觀察。在對物象進行了全方位的三維觀察之后，我們再選擇幾個固定視點，從二維角度來觀察對象的軸線方向和動勢。先觀察形體的長軸線、主方向和主要動勢，后觀察形體的短軸線、局部方向和次要動勢。這是一個為了有效地簡化和把握復雜的形式而經過的過程。
對于幾何形組合或對稱性形體來說，平、立、剖面圖所記錄的二維信息能夠幫助我們理解、記憶并完整地還原出三維形體結構.。所以，畫三視圖是觀察階段的重要環節。在這一階段，我們的觀察角度應不斷地在二維與三維方式之間轉換，以取得兩者間的對應和協調。
步驟三：構圖。這一階段應把注意力轉移到 二維畫面上來，即從三維形體結構的分析轉入對二維平面結構的分析。首先是橫構圖或是豎構圖的選擇，應注意畫紙的長寬比例，明確畫面的空間限定。特別是當我 們畫速寫時，由于眼睛要不斷捕捉對象的動態，對畫面的大小和比例，更要借手的觸覺幫助把握。其次是注意形在畫面上所占面積及其與紙面邊緣的位置關系.這涉 及構圖的平衡和力動國素的處理。除此之外，明暗與黑白關系也是構圖的一個重要因寨。這一階段我們主要通過畫構圖小稿來進行推敲和選擇。很多作畫者由于不注 意構圖問題，造成精力的反復浪費。形畫小了，可以用裁割畫紙來解決，但畫大了，就一籌莫展了。所以要特別注意，在畫構圖小稿時一定要按照畫紙的實際比例進 行構圖。
步驟四：畫整體關系。在確定構圖之后，在 畫紙上按小稿進行構圖定位，然后開始畫整體關系。這一階段，眼睛不要過多停留在對象的局部上，要注意畫大關系。首先是找形的大關系，以簡單的幾何形來概括 復雜形，用直線來構成形的比例、透視和結構等關系。如果是畫明暗素描，輔助線則要盡量輕淡些。明暗素描在這一階段要確定大的明暗關系，不要被光影的微妙變 化所迷惑。我們常常看到作畫者瞇著眼睛觀察對象，這正是尋找大的黑白關系的好方法。在畫明暗大關系的同時，還要反復調整形的太關系，要盡可能做到準確。另 外，更重要的是這一階段所抓到的對整體關系的感受應該一直保持到最后。
步驟五：深入塑造和整體調整。在整體關系 初步確立之后，要開始深入畫面。所謂深入，并非是一味地刻畫局部，而是局部塑造和整體調整互相協調，使整體關系逐步深入，使對象的結掏、體量、明暗效果及 對空間感、色彩感、材質感等因素的表現更清晰和明確。局部擔造不要求一次到位，常常須要回到整體關系中加以調整才能照顧到局部與局部間的相互關系。備局部 同時深入便于把握住整體關系，而整體關系的調整能夠使畫面經常保持完整的視覺效果，使短期作業準確、生動，也能使長期作業嚴謹、深入。結構繪制具體作畫步 驟如下。
1、全方位地觀察了解空間位置、形態特征。
2、結構分析，透視分析。
3、起稿，大體位置，空間形態，透視關系。
4、進一步肯定形態特征，作虛實推移、透明表現。
5、調整整體畫面。
